陈世祥与声乐教育家元伯萱（左）（尚德义夫人）、尚德义（中）合影.

　　作品选

　　指导学生

　　《红帆船》一

　　《红帆船》二

　　《红帆船》三

　　《红帆船》四

　　《红帆船》五

　　《红帆船》六

　　父亲的启蒙、兄弟的支持，终于让陈世祥走上了音乐创作的艺术道路。但刚刚进入大学的他还是遇到了非常多的困难。其中最为艰难的就是从农村走出来的他，钢琴基础非常薄弱，而钢琴又是作曲学生必须要掌握且能熟练使用的乐器。困难和压力曾一度让陈世祥有了放弃音乐的想法，好在老师们的鼓励与帮助，最终让陈世祥坚持了下来，坚定了他在音乐创作这条路上走下去的信心。陈世祥告诉记者：“关于钢琴基础薄弱的问题，当时我的钢琴老师胡自强教授告诉我，你这种情况并不是第一个，要学钢琴必须坚持，就这样我开始从零学起。记得在大二时，全省音乐生高考需要钢琴伴奏，我就找到了当时的负责老师李彦荣教授，要求弹伴奏，老师给了我这个机会。每个考生来找我，我拿着简谱设计伴奏，都是一两次就能合好，这是我音乐道路上的‘第一桶金’。大三时，我二哥开始将一些自己的创作任务交给我来尝试创作，当时我谱曲的一首名叫《当兵的女儿在远方》歌曲获得了不错的成绩，在全军汇演中获得三等奖。因为这件事，更加坚定了我要继续进行音乐创作的信心。”

　　大学毕业，陈世祥又到了选择的时候，因为家庭的原因这次他听从了大哥的建议，放弃了考兰州军区战斗歌舞团的想法，而选择了教师这条道路。“塞翁失马，焉知非福。”1998年陈世祥进入当时的西北民族大学音乐学院从事教育工作，但不久他就遇到了他人生中最为重要的贵人——我国著名作曲家、音乐理论家尚德义先生。1999年尚德义应民大音乐学院前院长李曙明先生盛情邀请，担任音乐学院作曲专业特聘教授。陈世祥等老师获得了与名家学习机会的同时，更将学院的作曲专业推向了一个新的高度。陈世祥回忆说：“尚德义先生对兰州有着很深的情结，能说一口地道的兰州话，西北的人文环境对他一生的创作影响是非常大。尚德义先生来到民大前，这里没有作曲专业，他用了两年时间成立了作曲专业，当时的作曲老师就是赛音、我和另一位老师。先生在培养我们的同时，还招生开课。2000年3月我的声乐作品《百和城里百合开》在全国高校的作曲比赛中获得了三等奖；6月在文化部和广东省委主办的文博会上原创作品征集中，全国征集了九首歌，我的作品《我可爱的中国》有幸获得了金奖。”

　　陈世祥告诉记者：“尚德义先生是我艺术生涯的一位贵人，他带给了我对作曲全新的认识，在学校期间我们每周都会去先生公寓里学习，先生更是倾囊相授。十年时间里，我们的情谊亦师亦友，现在还时常联系，逢年过节更是会互致问候。可以说，我在专业上能有今天的成绩，完全得益于尚德义先生。而尚德义先生来到甘肃后并非仅仅教授我们民院的师生，我省很多作曲家都曾得到过尚德义先生的点拨。2007年我校承办了全国第一届艺术歌曲研讨会，尚德义邀请了国内很多知名的专家参加，在研讨会期间也熟识了很多国内专家，之后也有不少的交流。”尚德义对甘肃音乐创作起到不可估量的推动作用。

　　在大学工作，虽然陈世祥的主要精力都放在了教学上，但对于创作并未松懈，如他所说：“我都不创作了，又怎么教学生呢！”多年来的教学和音乐创作，让陈世祥发现了一个现象，歌唱甘肃本土的歌曲尤其是合唱作品较少，这让他感受到了另一份责任，要去创作甘肃本土的歌曲。第七届敦煌文艺奖评选时，他与我国著名词作家邵永强先生合作，创作了合唱作品《咱们甘肃》，获得一等奖，诸多合唱团体传唱至今。第八届敦煌文艺奖评选时，民大音乐学院三位老师包揽了音乐创作的三个一等奖，陈世祥创作的合唱《红帆船》则是其中之一。陈世祥说：“近年来甘肃致力于打造文化大省，出现了很多歌唱甘肃的歌曲，但真正脍炙人口的不多。我认为，现在应当给本土的词曲创作者提供更大的扶持，让他们创作更多歌唱甘肃的歌曲，尤其是合唱作品，将它们推广到全国。

　　在陈世祥创作众多的作品中，有两首作品让他刻骨铭心。2012年陈世祥因病卧床，这让他有了更多的创作时间。陈世祥说：“我父母在2000和2001年相继得病去世，让我非常悲痛。在我病倒的这段时间，我就想为我的父母写首歌，给我父亲写的歌叫《老爹》，这首歌词是尚德义先生给我的，时间较早，因为这首词与我的出身很相像便给了我。写给母亲的歌词也是尚德义先生给我找的，歌名叫《妈妈，你去了哪里》，歌词其中一句非常感人‘你是否真的去了天堂，天堂里是否还有家乡的歌曲；你是否真的看到了天使，天堂里是否还有永久的幸福。’我母亲的经历很苦，当看到这首词后总能想起我母亲受到的那些苦。这两首歌谨以表达我们儿女对父母的深切怀念。”

　　我国著名音乐人赵季平在讲作曲时曾说：“作曲一定要有大情怀、大格局。”从事作曲多年的陈世祥也有着自己的感悟，他告诉记者：“现下很多人在创作歌曲时只考虑旋律好听不好听，这并没有错，但在我得出的经验来看，最重要的一点是我们的旋律创作和歌词的情感意境能不能完全融合，这是最难的。就我而言，如果对词感悟不够，或是词不能激发我的灵感，那么这首曲子肯定是失败的。此外，很多人创作时只是注重横向的旋律创作，而很少同时考虑纵向的和声布局。而我在创作时写旋律的同时也要考虑和声，如果和声不好就要重写旋律。这个经验我认为值得推广，我觉得横向的旋律进行与纵向的和声设计必须要同时考虑设计，这样才可能会是一首好作品。”

　　□兰州日报全媒体记者孔德胜