人民网：您曾经说过“让学生一定学家乡戏”，您的作品戏歌《故乡是北京》也在去年登上了央视的《中国戏歌》节目，您如何看待传统文化与流行文化结合的问题？

　　李谷一：戏歌是我90年代初提出的概念。戏曲和歌唱在表演领域中是两个不同的类型和分支，我们精心地把戏曲、歌唱栽培嫁接起来，形成的一种特别富有民族特色的声乐作品，就是戏歌。戏歌一定是歌唱演员来唱它，而不是戏曲演员唱。我们在演唱时，将戏曲演员的表演手法融在歌里，与戏曲有所区别。

　　我是湖南花鼓戏演员出身，将戏曲元素揉进音乐，这种方式在我的作品里比较常见。记得唱《浏阳河》的时候，我特别强调有几个湖南方言音是不能改的。这些字句带有浓郁的地方风格特点，一出口，就具辨识度。戏歌通过吸收戏曲元素，谱成新的歌曲用以舞台方式呈现，这是对中国传统文化的独特传承。倘若我们不去发现、创作和演绎，它很有可能被时间遗落，这将会是遗憾。

　　李谷一与丈夫肖卓能生活照

　　人民网：所以说，是歌曲的形式让它有了新的生命力。

　　李谷一：没错，有了新的生命力，它才能生长和延续。我总是告诉自己的学生们，要多去学习一些自己的家乡戏，哪怕只有一小段也行。这是对自己家乡的保护和宣传，也是对于传统文化的保护与传承。如何以文艺助力，更好地满足人民群众不同层次的精神文化需要，这是国家对文艺工作者的期盼，更是我们一生要去思考与树立的责任意识。只有这样，我们的文艺发展，才有开阔多元的前途。我们拥有几千年的文化、几百种民歌和戏曲，如果我们能够扎根于这片浩瀚汪洋的文化大海，踏实、灵活地学习运用，还愁创作不出好的作品吗？我觉得一定会的。

　　“艺术道路上的高峰在前面，并非在脚下”

　　人民网：近些年，您帮助挖掘过大量的后起之秀，比如您和霍尊合作的《一念花开》等。您觉得，成为一名优秀的歌手，最重要的是什么？

　　李谷一：能够成为大家喜爱的歌手很重要，前提是要具有出类拔萃的业务条件。舞台魅力对于演员来说，非常重要，有一些演员一上舞台就招人喜欢，这是天生的舞台魅力。当然，也有很多演员是通过思想和专业业务的提高，被观众接受和喜欢，这些都是优秀的演员和歌手。

　　李谷一与霍尊合作《一念花开》

　　霍尊的嗓音条件、唱法运用、对歌词的处理包括外形等方面，都别具一格。《卷珠帘》这首歌，对歌唱者唱腔的要求非常细腻，其他歌手需要花很多时间来调试把握的部分，他却处理得游刃有余，这就是他的不可替代性。优秀的歌唱演员都是在经历了时间的磨砺和痛苦的锤炼中，才能百炼成钢。此外，音乐同行的支持也同样重要，这些帮扶会助力歌唱达到一定高度。

　　我从艺五十多年了，自认为艺术并不精湛。艺术是没有止境的，我们可能会在某一时刻感觉到达了一个小峰顶，实际回头看，又是平地了。艺术道路上的高峰永远在前面，并非在我们脚下。

　　人民网：您一路走来，虽然已有很多经典作品，但依然坚持创新。这几年，您和台湾音乐人小虫合作，推出不少新歌，像《龙文》等歌曲，您的感受如何？

　　李谷一：我记得合作过四首歌，开心之余，心生感谢。与小虫的合作，开拓了我声乐艺术的另一维度。过去，我主要是运用高声部和中高声部演唱，几乎不会涉及到中低声部。在这几首歌的演唱中，我开始尝试进行中低声部的运用和控制，录制前我十分紧张，毕竟年岁不比从前，身体素质、嗓音状态等都有所下降。出乎意料的是，演唱效果都还不错，这连我自己都感到惊讶。音乐表演要勇敢尝试，敢于跨界才能出新，同时也要敢于“试错”，总有一刻，你会挖掘出未知的潜力，它会成为你的核心竞争力。

　　人民网：回顾您57年的歌唱生涯，您觉得音乐对您来说意味着什么？

　　李谷一：改革开放这40年，我们也老了40岁，从青壮年到老年的过程很快，回想自己从艺这57年，也算走过了一条漫长、艰苦而坎坷的艺术道路吧！音乐，是我人生的第二生命。我的工作、我的艺术追求与歌唱就是我艺术生命的全部。它们是一直伴随我走过这么多年的动力，这种感觉可能一直到我生命的结束也不会忘掉和丢掉，我会不断探索与创新。

　　我希望在下一个40年，国家变得更好、更富强；我们的艺术道路越走越顺畅，创作力量越来越强，人才辈出，好作品不断。对此，我充满期待！

　　李谷一写给人民网网友的寄语：用心歌唱

　　（黄维 于小可）