这首歌吸收了朝鲜音乐“三拍子”的节拍特点，运用力度、调式的对比，把情感表达得淋漓尽致，既有轻声委婉唱出的“志愿军拥抱朝鲜母亲……像儿子告别亲娘”，小调色彩，生动地再现了志愿军和朝鲜人民难舍难分的感人场面；也有强力激昂唱出的“啊，伟大的友谊……团结的无比坚强”，大调色彩，歌唱了中朝人民伟大的友谊。尤其两次“啊”的高音长腔处理，富有激情。

　　傅庚辰说，一唱起“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江”就热血沸腾，充满了中国人的自豪感。两次入朝慰问演出，成为傅庚辰以“红色”为底色的音乐人生的真正起点。

　　2.“雷锋，我们的战友”——向生活要灵感

　　“雷锋，我们的战友，我们亲爱的弟兄……”1965年，随着电影《雷锋》上映，这首歌曲也传遍全国。傅庚辰的传奇之路开始了。不过，这条路起初走得并不顺遂。

　　1963年3月5日，毛主席发表了“向雷锋同志学习”的题词。不久，电影《雷锋》投入制作。此时，27岁的傅庚辰还是八一厂一名默默无闻的普通作曲人。电影《雷锋》剧组请厂里一位资深作曲为影片创作音乐。他则担任了另一部电影的作曲工作。没承想，那部电影的导演嫌傅庚辰太年轻，对他说：“我们俩都没什么经验，在一起非得搞砸了不可。”在他的建议下，傅庚辰不得不与资深作曲对调，意外成为《雷锋》的作曲。

　　为电影《雷锋》作曲，是一件“光荣而又艰巨”的任务。此时，广为传唱的雷锋歌曲已有不少，比如《学习雷锋好榜样》、《唱支山歌给党听》、《接过雷锋的枪》、《八月十五月儿明》（歌剧《雷锋》中的歌曲）等。憋着一股劲儿的傅庚辰，不想在众多歌曲中增加一首“引不起任何波澜”的作品。

　　词作者很快把歌词交给他——《高岩之松》，把雷锋比喻为高高的岩石上长出的一棵松树，让人们很容易想到正面人物那种“高大上”的伟岸形象。傅庚辰认为“形象鲜明、立意突出”，很快谱好曲子。

　　但是，当他揣着这首歌到雷锋班体验生活时，他渐渐意识到出了问题。五次与雷锋指导员高士祥访谈，两次与雷锋战友乔安山谈话，与雷锋班一起开班会，到雷锋当过少先队校外辅导员的小学去采访校长、老师，到雷锋劳动过的鞍钢工厂参观。傅庚辰对雷锋的认识起了很大变化：雷锋不同于董存瑞、黄继光那种在战斗中献出生命的英雄，他成长于和平年代，他的模范事迹发生于一点一滴的日常生活中。“伟大寓于平凡”，这才是雷锋的特点。

　　《高岩之松》不能用了。而词作者无暇修改。傅庚辰生平第一次操刀作词。一天夜里，傅庚辰躺在床上，身体很疲惫，可脑子完全停不下来。辗转反侧中，“雷锋，我们的战友，我们亲爱的弟兄”突然蹦了出来，紧接着，“雷锋，我们的榜样，我们青年的标兵”也出来了。主题找到了。于是，他立刻翻身起床，一口气把词曲写下来，生怕拖到第二天，热乎乎的灵感凉下来。

　　时隔49年，傅庚辰又写了一首《老百姓的雷锋》，这是《雷锋，我们的战友》的姊妹篇。在歌曲中，他深化了对雷锋的认识。傅庚辰说，雷锋是我们队伍中的人，也是我们队伍中走在前边的人。他是“一滴水，一粒粮”，也是“大地高山和海洋”，这样，就把“平凡”和“伟大”两个方面都抓住了。

　　“向生活要灵感。”这是傅庚辰常挂在嘴边的话，也是电影《雷锋》留给他的宝贵财富。他的雷锋歌曲能够脱颖而出，一个重要的原因，是他没有简单地把标语口号作为歌词，而是通过深入生活发现雷锋的独特之处。在艺术上，他把“雷锋”“战友”“弟兄”几个词着重强调，突出了雷锋就在人们身边的意思。

　　3.“地道战，嘿！地道战”——技法要为内容服务

　　“地道战，嘿！地道战”。有一种经典歌曲简单而有力。只要听到开头，人们就能不自觉跟着哼唱起来。随着乐曲，人的全副精神也都会调动起来。《地道战》主题曲就是这样一首歌。

　　电影《雷锋》为傅庚辰在业内积攒了一定的名气。不久，他又接到为电影《地道战》创作音乐的任务。还在北京，他就写了几句主题歌的曲调，但总感觉缺点什么。待他来到地道战的发祥地河北省清苑县冉庄实地考察后，他才知道问题出在哪里——太平淡了。在这里，他钻各种样式的地道，采访打过地道战的老民兵，采访影片顾问——当年安源煤矿罢工工人、红军长征过湘江时浮桥设计和建造者——军委工程兵王耀南参谋长。地道战的形象在他脑中逐渐鲜活起来。驴槽子洞口、锅的洞口、炕上的洞口、大刀、红缨枪……如果不进行实地考察，是无论如何也想象不出来的。

　　一天早饭后，摄制组去拍外景，喊他去看。他一边走一边酝酿主题歌。当他走出院门，走过土路，走到庄稼地边，马上就要进庄稼地时，突然“地道战，嘿！地道战，埋伏下神兵千百万”词曲一时在心中蹦出来。他兴奋不已，掉头往回跑，进屋趴在炕上一口气把歌谱写出来。

　　“技法应为内容服务。”傅庚辰说，“在创作时我没有事先考虑过技法的问题。”《地道战》的音乐乐句末尾一直出现“la”，这在作曲中是比较忌讳的。但他认为，这是旋律的自然发展，是内容的需要。

　　《地道战》的曲调还融合了很多地方戏曲和民歌的元素，河北梆子、老调、哈哈腔。音乐中还大量使用具有口语特点的呼喊式音调，借鉴了传统音乐中“句句双”的创作技法。

　　傅庚辰为何对民间音乐的信手拈来？原来，从朝鲜战场回来，他曾在沈阳音乐学院学习三年。在那里，他学习了作曲的全套本领，时任校长劫夫要求每人必须背诵50首民歌，学习两种戏曲，他选择了河北梆子和评戏。这让他在写河北音乐时如鱼得水。

　　4.“太阳出来照四方”——好歌曲要唱出人民心声

　　清晨，头戴白毛巾的民兵队长高传宝走到门后，双手拉开木门，阳光洒进房间。“太阳出来照四方……”歌唱家邓玉华甜美的歌声响起，镜头从迎着阳光站立的高传宝切换到喷薄欲出的太阳，开阔的平原和模糊的树影……许多上了年纪的人对《地道战》中的这一幕难以忘怀。战斗受挫后，高传宝认真学习毛主席的《论持久战》，从中得到启发，要把原来只能藏身的地道，改造成既能藏又能打的地道。这样一个暗示“毛泽东思想给人以力量”的镜头，处理得如此唯美，给了那个年代的观众以极大的审美享受。

　　但是，在最初的电影分镜头剧本里，原本没有安排插曲，只有这样一句话：“清晨，一轮红日升起，（画外）太行山上响起了嘹亮的抗日歌声……”

　　在电影创作中，作曲家往往处于被动地位，只能按照编导的规定进行音乐构思。傅庚辰认为，作曲家必须打破这一观念，充分发挥自己的主观能动性，把被动变为主动，在理解编导对音乐创作的要求下，仔细分析、推敲剧本，大胆进行想象，发挥音乐在电影中的作用。

　　傅庚辰读剧本至此，马上想到用《在太行山上》作为画外音乐。这是冼星海的抗战名曲，妇孺皆知，同时又写了太行山地区，与影片内容很吻合。似乎没有比它更合适的音乐了。