石质文物修复复杂，不仅要了解历史学、考古学、鉴定学、金石学、化学等知识，还要熟悉钣金、铸造、鎏金、油漆、石刻、色彩等实用技术，故有“十年磨一剑”的说法——先跟师傅看3年，基本功练好了，才有资格摆弄文物“本体”，最后才能独立修复。

　　“事都是人干出来的，我就不信我不行！”陈卉丽边干边学，白天请教同事，晚上啃书本，技术越来越娴熟。到2000年左右，她已可以独当一面。

　　不仅如此，在与文物打交道的过程中，陈卉丽还总结出了“望闻问切”的“四诊法”——

　　“望”是看文物的断裂、破碎、表面情况，对比资料影像；“闻”则是嗅文物表面气味，看是否有污染霉变；“问”则是向看护人员了解文物变化情况；“切”则是采用手轻触碰感受文物是否疏松，或用银针刺探被金箔彩绘覆盖的石质本体风化情况。

　　“‘四诊法’可初步诊断出文物病害20多种，准确率达95%以上。”陈卉丽的同事刘敏回忆，在千手观音病害的调查过程中，陈卉丽用“四诊法”诊疗的千手观音病害情况，与后来用专业仪器诊断的结果基本吻合。“她这种‘一手准’的本事曾让不少业内人士折服。”

　　也因此，2008年5月，国家文物局确定的全国石质文物保护“一号工程”——大足石刻千手观音修复工程上马，大家一致认为，陈卉丽“非上不可”！

　　“一战成名”

　　陈卉丽团队负责的是石质本体修复。

　　千手观音雕像建于宋代，雕像集雕刻、彩绘、贴金于一体，因规模大、手数量多、形态复杂，堪称“国宝中的国宝”。不过，数百年风霜让它出现了砂岩风化、手指断裂、金箔脱落等34处病害，“病入膏肓”。

　　修复中，雕像加固剂的选择让陈卉丽费了不少功夫。

　　千手观音雕像加固剂原定的浓度是5%。但修复启动后，陈卉丽发现这种浓度的加固剂效果并不好。

　　陈卉丽仔细勘察发现，因为石质风化程度差异，这种北方常用的加固剂浓度并不适应南方的高温高湿环境。她决定自制加固剂。她和同事开始调配材料在崖壁上反复试验，这项工作一干就是三年，前前后后用了10多种材料。“2010年，我们用专业仪器诊断自制加固剂成效显著的时候，大家顿时觉得心里卸下了一块大石。”

　　残缺石质补型同样困难。石像修复是个细致活，有时清理巴掌大小的水垢，也要近两个小时。千手观音共有830只手，残缺440处，许多手指都需要技术人员加固补型10次以上。

　　比如修复一个弯曲180度食指，要先在残缺的手指上钻小眼，再把经处理成180度的竹签插入做支撑，然后把同质的石材粉与加固剂配制为砂浆，补型出原有模样的手指、指甲，再用手术刀进行修型，最后打磨光滑。每个手指头至少要花5天才能完成，比人类断肢再植的时间还长。

　　作为组长，陈卉丽一直忙碌在修复现场。拿起手术刀、推动注射剂、转动钳子……每个动作都小心翼翼，像拯救患者的医生一样。有时一天站七八个小时，不说话，嘴巴都憋出苦味了。

　　2015年6月13日，“闭关”修复近八年的千手观音以金光灿烂的面容重现在世人面前，顺利通过了专家们的验收。

　　陈卉丽“一战成名”。此后，她应邀参与了河北蔚县博物馆彩绘贴金石质文物、甘肃榆林窟壁画、四川安岳茗山寺文殊像、本市潼南大佛等多项文物的修复。