艾丽斯·芒罗获诺贝尔文学奖的消息在法兰克福书展期间传来的刹那间，展会上人们的视线有如电影中的特技镜头，极速穿越一片书海，落焦在她为数不多被展出的作品上。在观众、媒体、版权商的蜂拥之下，这位20岁开始写作、30多岁出书、现年82岁的加拿大女作家“再度”成名。

    几天过去，诺奖引发的文学热效应还在蔓延。在互联网上搜索“芒罗”，作家的生平细节与作品仿佛一夜之间穿越不同时空汇集而来，任人品评。在中国，芒罗的唯一中文译本《逃离》迅速卖断了货，出版社还为版权问题起了争执。

    相对于诺奖其他奖项获得者所得到的零星关注，文学爱好者真应该眼眶发热：文学的春天又到了吗？

    且慢，上述场景似曾相识。2012年，莫言得奖后，其引发的热效应有过之而无不及。但回到今年的法兰克福书展现场，却发现他的作品压根儿没有中文版本展出。再往前数数，耶利内克、多丽丝·莱辛、赫塔·穆勒、马里奥·略萨，任记者几番寻找，他们的作品同样难见踪影。更重要的是，对展会之外的大众而言，这一长串获奖者的名字，如今还意味着什么？

    按理说，诺奖得主的作品应该值得反复阅读，但为什么他们的热度似乎难以为继？如果我们关注的仅仅是“获奖者”，而忘记了怎么与文学打交道，又如何期待诺奖带来的文学热不是昙花一现？

    当然，这也许和时代有关。书展上一位做了数十年版权推广的中国书商回忆，上世纪八十年代，中国外文局曾编译一本《七个女作家作品集》，收录了当时张抗抗、张洁、王安忆、谌容等女作家的作品，几乎未做任何宣传，却在海外供不应求。回头看看，当时内有“伤痕文学”热潮，外有女性平权与解放运动，文学的际遇，也讲究天时与地利。

    如果说当今文学已式微，那诺奖等一切与文学相关的奖项意义又在哪里？不知是有意还是巧合，近年来诺贝尔文学奖获得者大多显得“小众”，或是因为艺术风格，或是因为所属之地，当然，更或许是因为文学本身就已经变得“小众”了。但是，当每一个名字被念响，就有一个独一无二的文学世界的门被推开，当光环热闹褪去，有心者还将继续前行，而文学也将因此得以延续。

    借村上春树所言，在文学的世界里，相逢之人会再相逢。