在新冠疫情肆虐的语境中，今年的世界读书日较往年更引人注目。“宅写”和“宅读”的数量像电视收视率一样有了大幅提高。朋友圈“晒写”“晒阅”的大有人在。据一家网络文学平台的统计，一季度该平台新增作家数量33万，生产了超50万部网络文学作品，其中玄幻类依然是大多数网络作家创作的“心头好”。与稳健深沉的期刊和出版社文学相比，网络文学平台传播的风头似乎更盛，而其产生的海量泡沫与虚胖体量也不免令人摇头。

　　如今，网络文学已经不像20年前那样备受质疑，它获得了“合法性”，成为无法忽视的大平台。它有旺盛的生产力，具备汪洋大海般的规模。像刘慈欣的《三体》等网络小说的走红，特别是一些网络小说影视改编的火爆，加上这次疫情中展现的无隔离神传播能力，网络文学相比以往更加吸睛，在生产、消费、传播、评价方面的优势日益突显。

　　但是，网络文学也有其心病，那就是精品匮乏，如果与传统的纸质文学相比更加如此。当前国内文学是一种“3+2”格局，即期刊、出版社、网络平台三足鼎立，纸质写作和网络写作并驾齐驱。三驾马车，各具所长，也各有不足。

　　期刊和出版社是传统经典文学的根据地，根基深厚，有着大量优秀的从业人员、老辣的专业眼光，以及深广的文学史视野。大部分文学经典和绝大部分优秀文学作家，像千年以来的文学经典以及百年来的文学名著，都出自这两个系统。但目前面临着读者分流、周期较长、传播滞后的局限。

　　而缺乏精品力作，特别是缺乏具有伟大潜质的作品，是传统纸质写作和新兴网络写作共同的软肋。如果放宽视野，从文学经典、精品力作的角度来看，两类写作面临的问题其实是一样的，即如何能够推出精品力作。中国目前的状况似乎是，写作群体中间阶层、底层占据了大多数，而写作的精英阶层则少之又少。还是那句老话，写作不是打群架，主要不靠人多势众，而靠作品质量。一个杜甫顶一万个平庸的诗人，一部《红楼梦》赛过千百部一般化的小说。也不是所有网站都能发现和推出《庆余年》。由此看来，与其比较两种写作、三驾马车哪个比哪个更危机、更小众，还不如关注它们哪个更能推出精品力作。在笔者看来，无论哪驾马车，哪种写作，都应当心怀一种伟大的目标，而不能仅仅满足于数量。30万也好，100万也罢，最终还是要在全球文学精品的竞赛场上，在100年、1000年的历史纵深中比拼。

　　鉴于此，三驾马车、两种写作，谁能推出精品力作，谁就是英雄。《三体》《庆余年》在网上火，纸质出版照样也火。李白、杜甫在纸上活跃，在网上同样活跃。这个事实是对每一位写作者、每一种文学媒体的从业者都提出的综合性要求，绝不可画地为牢、自以为是。要有立交桥眼界，互融互通。网络平台尽管良莠不齐、鱼龙混杂，但它背靠海量劳动力资源，长于人海战术，有更强的优胜劣汰能力，敢于看错人、选错人，失败了从头再来。对此，期刊和出版社应当加强试错机制，在选人选作上更加解放眼光，特别要重视年轻人，少论资、免排辈。文学史的经验告诉我们，名家皆从年轻来，关键是要早发现早推送。同时，网络文学平台，恐怕也需要培养精品意识，努力向好作品大作品靠近，以避免热闹一时、永世寂寞的命运。

       （作者是《北京文学》副主编）