《关山雪霁图》作于董其昌81岁，是其老年用力之作。该画用墨笔画平远山景，山峦起伏层叠，林壑幽深，连绵无际。全幅布局严紧，气势雄健，苍苍莽莽，一气呵成。

画作者董其昌，是晚明最杰出的书画家。绘画方面，董其昌是“华亭画派”代表人物，他的画集宋、元诸家之长，行以己意，洒洒生动，他提出的“南北宗”论影响后世文人画创作近300余年；书法方面，他的书法出入晋唐，自成一格，书风飘逸空灵，风华自足，有“颜骨赵姿”之誉。

但除了书画史的盛名之外，董其昌的人品却饱受诟病，被认为“才高德薄”。后世论者多以《民抄董宦事实》一书里的记载，指责董其昌在家乡纵容子仆鱼肉乡里，横行无忌，作恶多端，以致激起民变。

但这一问题却值得商榷。首先，中国古典画论中有一重要理论——人品论（即人品与画品的关系）。明清时期，人品决定画品，“人品不高，用墨无法”可谓习画者皆知的画论至语。如果董其昌大节有亏，其画恐怕不会有如此影响。历史上，宋代的蔡京、明代的严嵩，都是水平很高的书者，只因名声太臭，作品少有流传，为人所不齿。蔡京、严嵩在《宋史》、《明史》中皆被划入《奸臣传》，而董其昌则被载入《文苑传》，优劣不言而喻。

其次，据《明史·文苑传》载，董其昌公署被毁，实则是因为他不徇私情，遭人报复。这与《明抄董宦事实》记载相去甚远。相比于作者都不详的笔记小说，正史对他的记载——性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语——似乎更可信。

再者，“民抄董宦”一事颇有争议，后人围绕该事件是“民抄”还是“士抄”的争论历来悬而未决。如果是“民抄”，则说明董其昌确实鱼肉乡里；但如果是“士抄”，则很可能是因为为名所累，遭人嫉妒，正所谓“木秀于林，风必摧之”。（朱林）