画中乾坤
《工人日报》(2016年06月13日 07版)
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山径春行图·南宋·马远
《山径春行图》和《溪山清远图》分别是南宋山水画大师马远和夏圭的画作。与北宋时期全景式山水构图不同,这两幅画作有大块留白,景观、人物偏居一角。以一角或半边景物构图,以偏概全,小中见大,正是马夏二人画风的最大特点,故二人分别被称作“马一角”“夏半边”。
出身绘画世家的马远,活跃于南宋光宗、宁宗两朝,任画院待诏。作为南宋山水画的标志性人物,马远在山水画构图上一改北宋的全景式构图,转而以一角或半侧景物表现广阔空间。后世评价马远的画,“或峭峰直上,而不见其顶;绝壁而下,而不见其脚;或近山参天,而远山则低;或孤舟泛月,而一人独坐。”
夏圭与马远为同时代人,亦供职于画院。夏圭作画构图常取半边,焦点集中,空间旷大,近景突出,远景清淡。由于与马远画风相类,且皆以山水画见长,故后人称“马夏”。
马夏二人身为宫廷画院待诏,却以边角取画,在某种意义上实为对朝廷的暗讽。
这要从宋室南渡说起。靖康之变后,包括宋徽宗、宋钦宗在内的皇族、朝臣三千余人被掳至金国,在外带兵的徽宗九子赵构即位为帝(即宋高宗),一路南逃,后建都杭州。高宗无心收复中原,后代孝宗虽有心杀贼,却无力回天。自此,南宋王朝偏居东南一隅,“直把杭州当汴州”。
(朱 林)