本报讯 （记者苏墨）《繁花》《追风者》《城中之城》，今年以来，上海出品的“金融三部曲”，从不同时代、不同角度出发书写金融行业的发展历程，均产生了广泛的社会影响。

在近日举办的《城中之城》研讨会上，上海市文化和旅游局、市广电局副局长罗毅表示：“上海火热的现实生活是影视创新的源泉动力。从年初的《繁花》到今天的《城中之城》，都可以视作不同时期上海率先开展金融体制改革的真实写照。从题材表达、拍摄手法、艺术风格等方面，都有着显著的创新和突破。《城中之城》通过影视语言，表达金融是实体经济的血脉这一重大的论断，呈现出鲜明的时代特色和现实意义，是一部充满现实主义精神的精品力作。”

作为一部聚焦金融职场生态的行业剧，《城中之城》细腻勾勒出金融领域里不同类型机构、不同岗位从业者的成长蜕变与人生抉择，丰富了金融行业题材中戏剧冲突的表现形式，突破这一题材的复杂性。

国家广播电视总局电视剧司司长高长力表示：“中国不乏史诗般的实践，缺乏的是创造史诗的雄心。《城中之城》敢于涉足这个最难的题材，我觉得创作者有这个雄心。”

该剧在金融故事背景下，还选取了许多时下极具探讨度的社会议题，多维度展现近年来国内金融业改革进程。同时，通过两代金融从业者之间的思想传承和价值观对比，抽丝剥茧地呈现了人性挣扎的中间地带，刻画出丰富立体的“灰色人物”，引领观众思考正义与利益、法理与人情等严肃议题，拓宽了剧集的思想厚度。

对此，《城中之城》中赵辉的扮演者于和伟表示：“赵辉这个有灰度的角色是我之前没碰到过的，作为演员，我爱这种有灰度的人物，我觉得他具有现实主义的价值。剧中的每一个人物，其实都是有灰度、有变化的，他们都是在黑白光影之间的‘灰’过渡，这是这个戏的特点。”

针对文艺创作中“灰度人物”的塑造，中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿也在发言中提出新的思考：“《城中之城》突破了题材的舒适区，把这些金融反腐的复杂性及艰巨性体现得非常好，进入了金融反腐的领域。”

北京大学电视研究中心副主任吕帆表示，“《城中之城》展现的洪流中的大浪淘沙也是中国式现代化的书写。整个主创团队有着利刃扎心和冷眼入局的感觉，以一种冷静客观的视角投入到创作里面，这可以给很多现实主义题材带来启示。”