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画家宗炳对山水诗的历史贡献

黄发玉
2020-09-15 14:41:51  来源:深圳特区报

  虽然仅存诗两首,但诗家和美学家对宗炳的评价却很高。史上有诗家曾誉称“能诗宗少文”,今有学者认为宗炳的诗是中国山水诗或隐逸诗史上不可或缺的一页。

  晋末宋初隐士宗炳(字少文)以画家之名行世,尤以山水画论鼻祖著称,很少有人知道他还是一位山水诗人,甚至是山水诗的创立者之一。

  宗炳生活的魏晋南北朝时期,是士人们走向自然、游历山水的时代。史载阮籍“登临山水,经日忘归”;王羲之“穷诸名山,泛沧海”;孙绰“席芳草,镜清流,览花木,观鱼鸟,具物同荣”;孔淳之“性好山水,每有所游,必穷其幽峻”;陶弘景“每经涧谷,必坐卧其间,吟咏盘桓,不能已已”;而被称为山水诗鼻祖的谢灵运对山水更是“素所爱好,出守(永嘉太守)既不得志,遂肆意游遨,遍历诸县,动逾旬朔。”

  作为林泉之士、山水画家的宗炳,自然不减他人。宗炳一生游历了东晋、刘宋(相当于我国南方)的名山大川,他“眷恋庐、衡,契阔荆、巫,不知老之将至。”且“每游山水,往辄忘归。”宗炳一生著述甚多,想必也应该有很多山水之作。《隋书》载其著述有十六卷,《新唐书》载有十五卷,但至今大多遗佚,仅剩零星篇章,其诗仅存两首即山水诗,即《登半石山》和《登白鸟山》。

  其一:《登半石山》

  清晨陟阻崖,气志洞萧洒。

  嶰谷崩地幽,穷石凌天委。

  长松列竦肃,万树巉岩诡。

  上施神农萝,下凝尧时髓。

  诗人清晨登临半石山绝顶,环顾上下四方,颇觉意趣潇洒。峡谷幽深,地表崩裂,危石高耸,似与天接,更有悬崖峭壁上屹立的松柏,风骨傲昂;远近延绵不绝的山峦,郁郁葱葱;岩石上似乎覆盖着神农时代的藤萝,山崖下仍然凝结着尧舜时期的石髓。全诗描绘了一幅险峻幽壑的奇特景象,寄托了作者超俗绝世的隐逸情怀。

  其二:《登白鸟山》

  我徂白鸟山,因名感昔拟。

  仰升数百仞,俯览眇千里。

  杲杲群木分,岌岌众峦起。

  此诗虽疑有阙句,但不妨碍全诗意境:信步登上白鸟山,诗人感慨万端。仰望山巅,高耸入云,俯瞰旷野,苍茫一片;周遭林木茂盛,山峦起伏。全诗犹如一幅全景式山水图,体现了诗人“具备万物”、“吞吐大荒”的宏阔胸襟。

  虽然仅存诗两首,但诗家和美学家对宗炳的评价却很高。史上有诗家曾誉称“能诗宗少文”,今有学者认为宗炳的诗是中国山水诗或隐逸诗史上不可或缺的一页。如王玫认为,“山水之游和绘画实践有助于培养敏锐的艺术感受力,这使宗炳山水诗极富画意,作诗以画,诗中有画,寓主观情感于山川胜景之中,不作泛泛的说明议论或者抒情,而让山水自足呈现。”(《六朝山水诗史》)人们一直认为,谢灵运的诗尚有玄理的遗留。而“宗炳以其艺术家的敏感扫除了其他诗人作品中难免存在的玄言哲理,让自然山水真正以艺术欣赏的对象出现在诗中,这固然是宗炳个人艺术气质与文学才能所决定的,但也说明山水诗创作此时已呈自觉之势。”

  而高智则认为,宗炳与谢灵运的诗风相似,诗体多为五言体,内容多以山水写隐逸,也多采用“移步换形”法,在动态中摹写景物,最后点题。高智所说的这种“移步换形”法,就是宗炳提出的“身所盘桓,目所绸缪”的散点透视法,这正是中国山水画特有的审美方法:即从不同的角度观察对象、表现对象。看来宗炳不仅绘画如此,作诗也是如此。宗炳与谢灵运系同时代人,且宗比谢还年长十岁,二人在庐山多有交结,应该说,宗炳的这种散点透视法(“移步换形”法),不仅决定了中国山水画的特质,而且对山水诗的产生及其审美特质也产生了重要影响。

  著名美学家叶朗先生曾明确指出:“晋宋之际,山水诗从玄言诗中脱胎而成……从总体来说,此后的山水诗逐渐走向类似宗炳《登半石山诗》的路径,即注重体物,以景写境。”由此可见,宗炳不仅是早期的山水诗人,甚至可以说是山水诗的创始人,至少是创始人之一。随着时间的推移加上文献的散失,宗炳的诗名逐渐为其画名所掩盖,最终淹没在历史的长河之中。宗炳诗的划时代意义,宗炳对于中国山水诗的历史贡献,以往的诗家们很少注意到,即使注意到了,也因为谢灵运已被公认为山水诗鼻祖(当然也有人持异议),而对宗炳的贡献不屑一顾。学习和研究中国艺术史和美学史,我们需要还其历史以本来面目。

  ( 作者系深圳市社会科学院原副院长)

编辑:迟语洋

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