纪录片成为主流文艺形态，离不开艺术水准和影像品质的升级。很多创作者跳出了粗粝画面和缓慢叙事的窠臼，采取戏剧化叙事和高科技手段，让纪录片在品相上魅力大增。比如，历史文化纪录片中，真实再现和场景复原的手段承担起越来越重要的叙事功能。2006年出品的《圆明园》通篇采取演员扮演的再现方式，且三分之一的内容使用数字中间片技术进行特效制作，代表了当年真实再现技术手段的高水平。叙事视角的多元化创新则让传统题材展示出新的生命力，像《水果传》《本草中华》等选取更加碎片化的结构，探索更具戏剧张力的独特视角。奇观化的影像则提升了作品的观赏性，如《航拍中国》的俯拍视角给观众留下深刻印象，《风味人间》也利用具有创造性的拍摄手段对日常食物进行不寻常的展示，带给观众独特的视听体验。

　　以积极开放的姿态，为全球纪实影像的发展贡献中国力量

　　新中国成立以来，尤其是在改革开放浪潮的推动下，中国纪录片积极与世界对话，不仅引入先进制作经验和观念，也努力走出国门，向世界生动讲述丰富多元的中国故事，以中国力量贡献于全球的纪实行业。中国纪录片界在全球化过程中吸取创作营养，首先是通过人员交流实现的。早在抗日战争时期，荷兰导演伊文思来中国，通过赠送器材的方式帮助中国共产党组建了第一支新闻纪录电影队伍“延安电影团”。改革开放后，伊文思再次来华拍摄交流，为中国纪录片创作技法带来长镜头、声话关系等方面的新思考。世界级纪录片导演弗雷德里克·怀斯曼1997年来到中国，放映他的代表作品，并与400余位从业者座谈，推动了观察式纪录片的观念传播。进入新世纪，中国影视行业快速发展，优秀海外创作者参与中国纪录片制作成为常态；北京国际电影节、上海国际电影节、中国（广州）国际纪录片节等节展的国际影响力不断扩大，为中外交流提供了高层次、全方位的平台。

　　人员交流间接促进中国纪录片“走出去”，而合作拍摄则为中国和世界纪录片行业的互动提供了更直接的渠道。20世纪八九十年代，我国与日本NHK合拍的《丝绸之路》《望长城》，在中国纪录片创作发展中具有里程碑意义。2005年，央视十套《探索·发现》栏目与新西兰自然历史公司合作拍摄《新西兰之旅》。双方商定主题和内容后，由新方完成拍摄、剪辑等制作环节。这种方式已超越了具体创作技法和风格层面，而反映出中国机构通过国际合作所展开的更广阔的产业布局。近年来，众多中国媒介机构积极主动地展开海外优质纪录片的投资发行工作，在纪录片的创作、发行和播映等不同层面贡献中国力量、提供中国视角，让中国纪录片在参与构建人类命运共同体的过程中茁壮成长、坚定前行。

　　（作者：武楠，系中国传媒大学助理研究员；梁君健，系清华大学新闻与传播学院副教授）