张斯熙

张斯熙做的《嫦娥奔月》。

　　张斯熙手如柔荑，肤若凝脂，鹅蛋脸、高鼻梁，两道清浅的柳叶眉下是一双明眸，十个指甲盖或镶黄或镶绿，或镶些俏皮的卡通图，穿戴得十分入时。

　　这样的品貌打扮，与劳模、皮影戏、非遗等词汇似乎格格不入，每被人问及时，张斯熙常莞尔一笑：“不要被我的外表迷惑啦，我常被人说自己不太像干这行的，但我这打扮也没有影响我的工作呀。”

　　张斯熙来自陆丰市皮影戏传承保护中心，专门负责皮影的制作，也是陆丰皮影剧团的一名操作员。去年，1994年出生的她成为省级劳模，获得广东省五一劳动奖章。美女与皮影、时尚与传统、劳模和“90后”，张斯熙重新诠释了新时代劳动者的活力和朝气。

　　陆丰皮影是我国三大皮影之一“潮州影”的唯一遗存，2006年6月入选我国首批国家级非物质文化遗产名录，2011年11月，它又作为“中国皮影戏”的重要组成部分，成功入选联合国教科文组织人类非物质文化遗产名录。为了传承和发扬陆丰皮影，陆丰皮影戏传承保护中心（以下简称保护中心）近年来招聘了不少年轻人，张斯熙正是其中的佼佼者。

　　从没兴趣到爱上皮影

　　2014年，在广州学习广告设计的张斯熙面临就业，她放弃了留在大城市的机会，进入家乡陆丰皮影戏传承保护中心工作，对于这个选择，张斯熙说当时曾做了多次权衡，“一大部分是家人的原因吧”。

　　但2014年9月初入职时，张斯熙对古老的皮影戏并不了解，也无多大兴趣，“但领导对我们新人非常有耐心，他们并没急着让我们上手，而是先让我们看戏”。

　　张斯熙入职后的前三个月，一直在看皮影剧团的老演员们演皮影戏，当时看得比较多的是《阿星游历记》，“阿星是一只猴子，它跟着亨利老爷爷出国游玩，去过很多地方，最后到了中国的长城……”看了三个月的戏，张斯熙渐渐对这个流传了上千年的民间艺术产生了浓厚的兴趣。

　　要演好皮影戏，剧目编排、皮影形象制作、皮影操作、现场音效配音等都要配合得当、丝丝入扣。为了让老艺术跟上新时代，保护中心不仅安排张斯熙这样的新人跟陆丰本地的皮影艺人学习，之后还安排她们去到国内很多地方参加培训，“我们会去各地学雕刻制作、学皮影的操作，保护中心还送我们到上海戏剧学院学习一个月，皮影戏学无止境，每天都要练，不练技艺就会生疏，因此我们到现在还在不断学习，不断提高技艺”。

　　张斯熙说，不断外出学习让她开拓了眼界，更让她爱上了皮影，“我后来才发现，其实皮影并不是和我之前学的专业毫无关系，我在学校学的素描、绘画都给我提供了很大的帮助”。

　　一张牛皮勾勒众生相

　　如今在保护中心，张斯熙主要负责皮影制作。皮影就是把一张浅黄色的牛皮制作成人物形象，陆丰的皮影做工非常繁复。首先要选出一张合适的牛皮，在牛皮上临摹图案，之后再用小刀对牛皮进行镂空雕刻，针对凹凸处用砂纸细细打磨，再上色、上油，反复压平，直到牛皮平如薄纸。

　　然而这些尚属小技，皮影制作最难处在于人物关节的衔接，“皮影的人物是要在台上走动的，这就要求人物的手脚和头部都是灵活的，一旦手脚和脖子的关节做得不好，那么皮影在操作的时候就不好看，形象塑造上也就失败了”。

　　张斯熙初学皮影制作时，就在关节衔接上出了很多问题，皮影操作起来不流畅，她为此丢掉了很多不能用的次品，直到如今越来越熟练，她才找到一些补救的小窍门，让她不至于前功尽弃。

　　在记者面前，张斯熙认真地演示着皮影的制作过程。只见她双眼一丝不苟地盯着图案上的纹路，右手握起一把缠着红色丝带的小刀，刀杆架在虎口，拇指和其他四根手指则握住刀头后的红线处，接着靠腕力让刀锋在牛皮上左摇一下，右刻一下，一个皮影形象便渐渐显现出来。张斯熙说，莫看她现在双手白净，但初学时不到一个月，右手拇指内侧及其他手指用力处都磨出了很厚的茧，后来也不知是改变了用力方法，还是保养得宜，老茧竟渐渐磨平不见了。

　　美人刀下，一张张牛皮最终勾勒成了各种皮影人物形象，有《嫦娥奔月》里的嫦娥、后羿，也有《哪吒闹海》里的龙王、哪吒等。张斯熙说，每做一个皮影她都要花很长时间，“镂空面积小一点的，最快也要一两天，面积大就要花1个星期左右，最难做的要数《哪吒闹海》里的龙王，不仅镂空面积大，上色也很复杂，龙王的龙袍一定要一片片地上色，我和另一个小伙伴共同做了1个星期，才把龙王做出来”。

　　一度也曾想放弃

　　张斯熙坦言，制作皮影是一项比较枯燥的工作，既要有耐心，更要有抗压能力。

　　2016年，皮影剧团的新剧《嫦娥奔月》需要赶制主角嫦娥，这项重要任务团里就交给了当时制作皮影刚刚上手的张斯熙。“《嫦娥奔月》是我接到的第一部剧，我特别想把嫦娥的皮影做好”，张斯熙说，当时她没日没夜地面对着手上的牛皮进行设计，想着怎么把嫦娥做得活灵活现，先后画了很多嫦娥的图案，但每次把嫦娥做出来，都被领导否定了。

　　“不是比例不好，就是形象不好，我那几个月非常焦虑。”张斯熙说，当时她经过一年多时间的学习，觉得自己的技艺已经比较成熟，但嫦娥的制作却给她极大的挫败感，甚至想过要是当时留在广州做广告设计，兴许就不会被皮影折磨成这样了。但在小伙伴的鼓励下，张斯熙经过无数次改良，终于完成了理想中的“嫦娥”。那嫦娥身穿一件大红袄子，下着五色罗裙，两条水墨色的水袖在空中翩翩起舞，水袖旁还有一只可爱的兔子，因制作精良，嫦娥皮影如今放在了保护中心的陈列馆里，供众人参观。

　　辛勤耕耘终获肯定

　　尽管长期伏案工作让她早早地有了肩周劳损的问题，但每当自己做的皮影作品获得观众的赞许，她都会有满满的成就感。

　　“做皮影全在基本功，我必须每天练习，不练的话，功夫很快就没有了。”张斯熙说，她每天除了把皮影做好，还参与到皮影戏的操作中，经常随剧团到各地演出。“操作皮影非常有难度，通常一个人物要两个人共同配合，我主要负责人物的下半身走路，这需要我和同伴之间十分默契。首先要避免同手同脚的情况出现；另外，人物的举手投足也要体现人物个性，这些都要不断练习。”

　　张斯熙说，她的工作非常忙碌，尤其是前两年打基本功的时候，几乎每周周末都是在加班状态下度过的，但张斯熙始终坚持着。

　　辛勤耕耘，终有收获。2018年，因为工作能力出色、表现突出，张斯熙被评选为省级劳模，获得了“广东省五一劳动奖章”。

　　“去到会场真的非常激动”，爱美的张斯熙那天依然留着她俏丽的指甲，来到会堂时，她发现数百位省级劳模中，已经有不少“90后”的面孔，而穿戴时尚的也绝不仅仅她一人。

　　“我就记得一位设计师穿搭得特别有个性，我想这肯定是对艺术有追求的人，才会这样穿衣服的，我想这也是我们年轻人的活力。”张斯熙说。

　　记者手记：

　　年轻一代撑起古老非遗

　　“我留这样的指甲给你们拍照会不会有点不太好？”张斯熙很在乎她的美甲，她说，指甲并没有影响她的工作，但这几年，外来的参观者总会向她提出疑问，“留这样的指甲，似乎和这一行有些不搭吧”。不过，保护中心的领导却从来没对她的指甲提过意见，非常开明。在张斯熙的影响下，单位不少年轻女孩都做起了美甲。

　　“现在我们的单位里绝大部分都是年轻人了，领导比较喜欢年轻人，因为思维跳跃，能跟上时代，有创新意识。”1994年出生的张斯熙在单位里已经是“中生代”，与她一起配合操作皮影的另一位年轻女孩，竟是1999年出生的。张斯熙说，单位的老艺人和领导也都很爱和她们一起探讨问题。陆丰皮影戏的题材也从古代戏、神话故事等，慢慢拓展到各种现代剧。

　　“我们最近创作的一部现代剧是《碧海丹心》，4月份已经首演了。讲的是当年周恩来总理从陆丰坐船到香港，再从香港转移到上海，领导革命运动的故事。”张斯熙说，正是领导极其重视陆丰皮影这项国家级非遗的传承保护，皮影这项古老艺术正变得越来越有活力。

　　“我们现在不但有下乡的公益演出，还有各种商业演出，以前快要消失的皮影戏，变得很受欢迎了。”张斯熙说。在广州日报记者采访后的第二天，皮影剧团就接到去珠海商演的邀请。

　　近年来，记者采访过很多非遗项目，非遗的活化一直是个大难题。一方面是市场的困境，一方面是传承人匮乏，而陆丰皮影的非遗活化例子，给了我们很大的启示：让更多年轻人参与到非遗的传承和拓展，将会是非遗传承壮大的必由之路。（广州日报全媒体记者 武威）