4您经常扮演林冲、史可法、郭子仪这样的人物，他们之间的共性是什么？这类人物对您有着怎样的影响？

　　这些人物本身都受中国儒家思想仁、义、礼、智、信的影响比较重，对国家“忠”，对家庭“孝”，并且很有自己的理想抱负，很有中国传统士大夫的品格。这些人物对于我的影响很大。当我在工作生活中遇到很大的压力，我就会想起这些人，比如林冲。我难，有林冲难吗？我苦，有林冲苦吗？我的委屈，比得过林冲的委屈吗？一想到林冲，就会给我很大的力量，我就能体会到自己的幸福。我也一直在反思，假如我是林冲，我会怎么办？还有就是史可法，他能够舍生取义，为国捐躯，我们处在当代的环境，是否可以做到？包括去理解什么是爱国情怀，还有对战争的反思，这些人物总能带给我很多很深的认识。

　　5在文武老生行当之外，最喜欢的昆曲中的人物是什么？这个角色的魅力在于？

　　除文武老生行当之外的话，我比较喜欢李香君这样的人物吧。她身上具备中国文人的典型特质，尽管她是一位女子，但琴棋书画样样精通。我们南京大学的吴新雷教授曾经说过，像李香君这样的女子，一定是能够从戏剧学院、模特学院、文学院、艺术学院、音乐学院、政治学院同时毕业的学生。同时在她的身上，又不只是外形上的美，她爱憎分明，有宽广的情怀，很大的抱负，是一位集内在、外在之美于一身的女性。

　　6在您的微博上，除昆曲之外，还分享了很多书法与篆刻作品，这些爱好似乎是需要静心宁神才能做好的，您会特意为了创作营造氛围吗？

　　确实，这些是我的业余爱好，但对于我来说，也算在艺术创作和传承的范围里面。我对自己也有要求，做业余爱好也一定要有专业精神，同样需要付出很多时间来打磨，而不是去附庸风雅，不是用文化来装点门面。这和我做昆曲的心态刚好相反，昆曲是我的专业，我要用业余的心态去做，这样就可以做到不求名利。心态调整到这样，就能静下心来做书法篆刻这样的爱好了。

　　7您和您的爱人龚隐雷是著名的“昆曲伉俪”，你们有什么特别的交流感情的方式？

　　我们之间的交流方式就是昆曲，进行最多的就是艺术上的交流，包括对人物的理解，对昆曲的理解。最近龚老师在昆山当代昆剧院工作，如何把昆剧院的艺术做好，我们也会相互交流，相互学习。好在对于昆曲的气质与品格，我们的领悟都是相通的，交流昆曲只会更加增进我们的情感。有昆曲作为我们之间的共同语言，所以我们很少出现矛盾。

　　8忙碌工作之余，您通常如何分配篆刻练字与陪伴家人的时间？

　　一般情况下会把练字放到十二点半到下午两点之间，这是我工作之外休息的时间，到了双休日也都在练字，篆刻的时间大多数在晚上。刻印耗费的时间很长，开始要设计、构思，然后反写到石头上去，再来刻章。每一枚印章起码要花半小时到一小时的时间。我经常会刻到夜里一两点钟，有时候，我一个晚上要刻三到五枚印，可能要刻到凌晨三四点钟。2018年是孔尚任去世三百周年，我有计划把他的《桃花扇》中40出折子戏的戏名刻下来，这个计划从定下来到现在一个月，40枚印章已经完成了。这段时间每天都会刻章到很晚，我自己又要忙工作，所以陪家人的时间就很少了，往往都是一边刻章，一边陪龚老师讲话，直到她去睡觉了，我还是继续刻章到半夜。

　　9遇到他人的赞美或误解，你会如何回应？

　　我不太喜欢听到别人的赞美。因为我知道赞美对于我来说一点意义也没有。我很自信，即便没有人赞美，我也是“美”的。我也不是很喜欢拥有“粉丝”或者拥趸，我有自觉去做我应该做的事情，并不是靠赞美来给我力量。但遇到批评，我是会接受的。如果遇到误解，我会用比较哲学的思考去消解它。因为知道这是误解，所以我就不会去回应。就好像有人用枪去打一个靶子，如果你认为自己是那个靶子，就会被一枪击中。如果认为瞄准的不是你，那么你就不会被打中。遇到这些误解，要有很宽广的胸怀去理解，但也要从误解当中，去反思，为什么会遭遇误解？然后告诉自己，尽量去包容别人，提高自己。

　　10您认为自己最显著的特质是什么？

　　我最显著的特质，应该是做事情比较笃定吧，这和我演武生也有关系。我很清楚我的人生是什么样的，所以不会朝三暮四，不会被别人所左右。我也不怕苦。

　　11您曾说过昆曲是“最传统”，同时也是“最先锋”的艺术，您也曾创作演出过实验昆曲《夜奔》，您认为传统昆曲与实验昆曲，最大的不同在于何处？

　　我们不是去把传统昆曲做成实验昆曲，而是借一点传统去做成实验昆曲，这样就能成为“最传统”，也是“最先锋”的艺术。传统的《夜奔》是古代人创作出来的故事，受到观众们长期的认可。我们在塑造林冲这个人物的时候，要让自己“死掉”，人物才能栩栩如生地“活在当下”。让英雄“活在当下”，这是我们作为演员的价值，也是做传统《夜奔》的本意。做实验《夜奔》，是希望借一点传统，让我“活在未来”；借传统《夜奔》的文本故事、表演程式，让我成为一个角色。对待传统，不应该将它拆解、破坏，我们当代昆曲人应当是一支“探险队”，应该以考古的方式，去发掘、保护和传承它。传统与实验之间的距离，就是昆曲发展的弹性空间，距离越大，弹性就越大。

　　12在人际交往方面，最喜欢什么样的人？

　　首先，我不是一个喜欢进行人际交往的人。我喜欢在传统经典中，与古人“交往”。当下的人，我们不可能知道他们未来是什么样的，但是故去的人，我们可以知道他们曾经是什么样的。在故去的人身上，我们可以看到他们的人格魅力，他们的人生经历。和他们“交朋友”的话，能让现在的我活得比较踏实。

　　13您希望如何实现自己的艺术传承？

　　我现在要做的事情太多，人也很自由，如果我的自由太多，把时间都分给其他事，那么留给昆曲的“自由”就不够了。所以我正在策划建立一个“昆曲监狱”，希望有朝一日，能将自己和学生关起来，除了昆曲以外，身边没有其他的干扰项，尽心尽力地做一些传承工作。

　　14比起对于学生的要求，您对于自己的要求有没有不同之处？会不会更加严格？

　　我对学生的要求并不高，主要还是看他自己的态度。即使提出再高的要求，他没有听进去，也没有办法。他是他，我是我。我对自己是可以要求的，因为我能够听从自己的内心，所以我对自己是很严格的。

　　15有没有哪种习惯，是您坚持了10年以上的？您还想培养哪些习惯？

　　练习书法是坚持了10年以上的，篆刻更久一些，坚持了大概30年了。我还想培养的习惯就是写日记。我从2017年的6月1日开始写日记，到现在已经写了大概十七万字。我希望能够把这个习惯坚持下去，让以后的人能够看到，一个昆曲演员每天都在干什么，想什么，做了什么。

　　16在您看来，怎样才算达到了人生圆满的状态？

　　“人生圆满”就是，我演的戏，我创造的角色，在一百年以后，甚至是几百年以后，还能有学生的学生一直传演，这个戏还在，就等于我还“活着”。然后是，我给自己订下了规划，到2045年，也就是我到了80岁，想在我生日的那天和我的孙子两个人一起演昆曲《铁冠图》里面的《对刀·步战》。

　　17您最喜欢的颜色是什么？这个颜色与您的生活态度有怎样的联系？

　　我比较喜欢黑色。黑色是比较严肃，而且纯粹的。舞台上面经常用到的都是黑色的背景。黑的颜色，能够衬托出其他的颜色。我最常穿的衣服也都是黑色的。看到黑色也让我有一种到了夜晚的感觉，更加能够让人安静下来去思考。所以我喜欢黑色。

　　18何时何地让您感觉到最快乐？

　　现在没什么事情让我觉得“最”快乐，最快乐的时候应该在后面。我一直设想在2021年，建党100周年的时候，在昆曲的老家昆山，安排演出一百台的昆曲，大概四百出折子戏。这可能是我最快乐的时候吧。

　　19对于刚刚接触到昆曲的观众，您有什么话想对他们说？

　　“不到园林，怎知春色如许”，进到剧院里看戏吧。不要怕看不懂昆曲的高雅，放松一点，看到睡着了也是好的。睡着了也是与文化遗产在一起，与昆曲在一起。本版文/时桐