将目光投向大屠杀的亲历者，呈现那些埋藏深处、触及灵魂的记忆

舞剧《记忆深处》：追溯南京1937

　　12月8日~9日，由佟睿睿编剧和导演、江苏省演艺集团参演的舞剧《记忆深处》，在国家大剧院连演两场。舞剧从美籍华裔作家张纯如探寻南京大屠杀真相的角度切入，将目光投向大屠杀的亲历者，旨在呈现那些埋藏深处、触及灵魂的记忆。

　　从不同角度述说南京1937

　　这是知名编舞、导演佟睿睿继2005年世界反法西斯胜利60周年之际创作第一部舞剧《南京1937》之后，第二次编导南京大屠杀题材。

　　“12年小轮回，再次直面南京大屠杀，重新审视自己是要勇气的。”佟睿睿说，也许正因为此，那段历史惨剧、那些鲜明人物以及整个创作过程时常萦绕心头。“既然挥之不去，索性再走一步，走深一步。”

　　佟睿睿坦言，构思过程中听闻张纯如的死讯，触动极大，受此启发，从张纯如的视角展开了叙事。张纯如一路追寻着魏特琳日记走入1937年的南京，亲历那一场灾难，回到现实世界仍无法抽身，如同被记忆的迷宫牵扯，她将那段历史书写、记录、发布，完成最后的“永生”。

　　《记忆深处》不再以线性结构叙事，而是用更复杂的意识流方式，将几个不相干的历史人物编织在同一个历史维度里，每个人都从不同角度述说南京1937。

　　“张纯如在和每一个历史人物对话，他们身后都代表了一群人，拉贝、魏特琳是救助者，李秀英是幸存者、反抗者，东史郎是侵略者也是忏悔者，右翼分子是否认者，张纯如是见证者也是书写者，人物的光谱在互相印证的同时，指向一个真相。”

　　“他们在不同的角度、不同的时间交汇在舞台上，张纯如自由穿行在整个事件当中，连接起所有记忆。她作为现代人、作为一个线索，牵引了和南京大屠杀这件事相关的每一个人，他们每个人的命运和内心深处始终不能释怀的部分。”

　　真实的历史和人性

　　《记忆深处》不以“美”为前提，而是以“真”为前提，剧中所有人物都真实存在过，是真实的历史、真实的人性，所有的美都是干扰。也因此，在舞美、服装、音乐和编舞上，主创团队摒弃了“装饰感”，还原最直接、最有力的表达。

　　《记忆深处》的舞美设计并不直接传递给观众血腥、痛苦的视觉体验，舞台布景上下两片犹如一本打开的书，和主角张纯如作为南京大屠杀的记录者、研究者交集连接。

　　舞美灯光总设计任冬生说:“当整个上下两片从地面处分离，可以露出舞台后区一片废墟，在记忆的最深处，我们也将它设置在舞台空间的最深处。它没有具象的内容，完全是粉碎的瓦砾，同时白色的主结构也便于影像附着，总之我们呈现出的是一种肃穆的纪念碑式的视觉印象。”

　　90后舞者唐诗逸主演张纯如，演到高潮处，泪水与汗水同时滴落，情绪与人物命运融为一体。出演舞剧前，唐诗逸阅读了《拉贝日记》等大量相关资料，深受触动，“我演这部舞剧的时候，和张纯如经历这一切时是一个年纪，我走到这个人物里，我觉得我就是她。”

　　“呈现大屠杀全貌实非易事，惟愿聆听12年前便驻足我脑海的那些人，他们当年或此后埋藏心底的所思所想。我力图从他们的日记、言述中窥视原貌，从相互间的旁证、佐印中探究本意，常常自警的是，不要随着我的心愿思其所思，想其所想。”佟睿睿如是希望。