离开机几个月

　　将背景从上海改为北方

　　北青报：剧本还写过上海吗？

　　邹：《归来》先是一直写的上海，写那个时期的弄堂、石库门、刷马桶、热水灶，都有。后来，离开机几个月吧，定的是北方城市。开机前我和艺谋、道明，一起去了天津，看了不少

　　的景，看到正在拆的八大里竟有现成的景。那天也看到了道明小时在五大道成长的地方，洋气啊。电影不到最后一刻，什么都可以变，当年《千里走单骑》写的是陕西，后来改到了云南。那剧本就得改场景，改人物状态，改词。

　　北青报：您不说，想不到还真有上海版。

　　邹：第二大稿焉识回家如小说一样家庭人物很多（女儿、儿子、儿媳、孙女，还有海外回来的大姐等），事件也多，唤醒、接站、复婚，方师傅，家人矛盾，十年后的大雪接站那时都在。人多事儿多。写成后，先想把两稿拍成上下集，这个方案没坚持几天，提出了合成三小时电影版的方案。

　　这时候艺谋与新画面分手的事曝光了。再去工作室时就看到了门庭若市的景象。每天有各公司大佬出出进进，我们谈戏，老总在下边等的情景很多。有几家上市公司老板还托我和艺谋谈合作的事……热闹了。人生像艺谋那样密集地在一两年中碰到这么多昭告天下的事，对人真是十二分的考验，但我觉得那种门庭若市的热闹是更大的考验……我们在这种热热闹闹的间隙中谈戏，依旧争论、投入。这种如藏身化外般的情境可能就是对天下所有的创作者最大的福报——无论烦心还是热闹，你一旦进入创作，总能忘喜或忘忧，最主要的是忘忧。相信艺谋这一年如果没有拍《归来》，他的煎熬会更大。

　　合成三小时的方案，以一稿、两稿、三稿的大劳动量折腾着，2013年春节前，我和艺谋开了个短会，定了就三个人物，风格：平实，宁拙勿巧，静水深流。这是《归来》关键性的一次决断。我写过不少戏，导演和编剧在关键的点上能有共识，是幸福的创作状态。

　　北青报：好像您写的话剧《我爱桃花》也是三个人，《花事如期》只有两个人。

　　邹：不是刻意地比人数，但有一点，人少好入心。我看过一个人的话剧，十分动人。所以定了只是三个人的戏时，我比较兴奋，那种文学的兴奋。当把这个简版的《归来》完成后，我个人觉得电影成了。

　　北青报：你的意思是说剧本定稿了。

　　邹：在我这儿定了。之后，听说艺谋找了不少的人提意见，我都没参加。各个导演有各个导演的工作方式，我明白他是想好上加好。

　　北青报：那么后来呢？

　　邹：在开拍的前一个多月吧，剧本还是回到了简版的这一稿。我查了下邮箱八月到九月我和晓枫有了频繁的改稿往返。到九月九日，我发出了最后一稿。十六日开的机。电影《归来》的成片与最后这一稿除有细节的改动，没有大的变化。

　　看过粗剪片后和张艺谋

　　大声争论了三个小时

　　北青报：编剧是在开拍前就工作完成了吧？

　　邹：没有，看过粗剪。在祝贺导演后，还是提了几个或能修的意见，那天晚上就意见，我们大声争论了三个小时。也不管有没有外人，我夫人第一次看我和导演的工作情状，觉得太激烈了，像吵架。我们工作时外人看着确实有点像吵架。

　　看过粗剪后，我说过这是艺谋的苦心之作，他能用实的手法，把戏控制得浑然而丰厚，实在是情怀技术都到了一定的地步的结果。他太能吃苦，心上的、身上的苦都能吃。我很享受和他的第二次合作，也庆幸我写了《归来》。文/本报记者 罗皓菱

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　　邹静之《莲花》时隔六年重排

　　由金牌编剧邹静之创作的《莲花》曾于2008年被北京人艺以陈小艺领衔的阵容搬上舞台，该剧的“龙马社版”日前正式建组。6月5日该剧将亮相国家大剧院。

　　《莲花》是邹静之继《我爱桃花》之后的第二部舞台剧作品，以古玩行为背景，向观众娓娓道来了一个展现人生的京味儿故事。剧中，一对贫贱夫妻在对财富的向往和追逐中，一个从对有钱人的生活惶恐不安到志得意满，良知沦丧；一个从满怀希望过好日子，到失去所爱，深陷绝望……6年后再度建组复排，仍然沿用当年首演后备受争议的“倒金字塔结构”的舞台表现形式，先将故事结果和盘托出。

　　深厚且富有韵味的台词一直是邹静之舞台剧的标志，《莲花》的故事发生在民国，剧中不乏“京腔京韵”的元素。但邹静之却表示：“这不是一部‘京味儿话剧’，‘京味儿’应该体现的是一个时代的包容与吸纳。只有具有时代特色和文化底蕴的语言，才更能拉近观众与舞台的距离。”此次复排，导演由苏宇、李建义担纲，赵倩、林龙麒、张博等将联袂出演。（记者 郭佳）