游本昌出演弘一大师

　　印 象

　　犹见他执著笃定

　　今年9月，游本昌应“马三立城市舞台戏剧展”之邀来到天津，登台演出了他近年的新剧作《弘一大师——最后之胜利》，博得满场好评，而这仅仅是他巡演的途中一站。一位81岁的演员，抱着弘扬弘一大师晚年事迹的心愿，以如此高龄频繁登台演出，在今时今日，恐怕只能用“罕有”这个词来形容了。

　　采访游本昌是在他北京的家里。同时，这里也是本昌影视文化有限公司的所在之处。几年前，游本昌为了筹集款项拍摄新版电视剧《济公》，卖掉了公司的房子，公司的办公地点也就改到了自己家里。采访刚开始的时候，游本昌并不像“济公”，说话慢而谨细，眼睛看着你透出询问的神色。但谈到话剧，谈到表演，甚而谈到更深远的一些事，他又会露出你多年前在电视剧里看到过的那种神色：嘴巴咧开，眼睛紧眯着，脸上的纹路里仿佛都透着笑意。

　　他是个演员，这不难看出来。他谈话时手里拿着把折扇，或开或收，或指点或敲打。讲起天津，讲起当年他拜访马三立先生的经历，说到兴处，一扳腿就能把腿扳过头顶；但他也是位81岁的老人，他不谈话时神情安然，眼神宁定，自然而然地便有种高致的感觉，却并不让你产生多少距离。

　　这些特征会让你想到他奇特的人生经历。从20岁出头就成了话剧演员，在30年间演过诸多角色，却并不广为人知。然后因为1985年参演《济公》红遍大江南北。再然后，演济公演出了意味，接连演了多个版本，还为此专门成立了公司，但是拍的基本上都是亏本的戏。一般人出名是人生得意，风拂柳絮，直上青云；在他，却是有所感悟，有所沉潜，把演出当成一件挖掘人生意义的活计。

　　采访时有个小插曲，谈到后面的时候，游先生讲，做人要修好心性，要让外物随心而转，而不是耗费自己的心神去追逐外物。游先生的老伴儿也在旁边，嘟囔了他一句，用时髦的词说，是“吐槽”游先生总是爱讲大道理。游先生没回应，仍神情专注地往下说着，由此再想见近年来他拍摄《济公》《了凡》的艰难，犹见他的执著笃定。

　　游本昌，著名表演艺术家，江苏泰州人，1933年9月16日出生。1985年主演电视剧《济公》红遍全国。1994年创办北京本昌艺术传播中心。近年创作新剧《弘一大师——最后之胜利》在全国巡演，再度引起关注。

　　“弘一不二” “济世为公”

　　记者：《弘一大师——最后之胜利》这个剧是怎样成为“马三立城市舞台戏剧展”的剧目之一的呢？

　　游本昌：对于我演的李叔同的这个戏，能够有缘参加这个戏剧展，也是来来去去，中间引线人实际上是天津李叔同纪念馆的沈馆长——沈岩，她牵的线、搭的桥。因为她到北京来看我们的演出，可以说是深受感动。我们认识呢，是在前年，在福建泉州，也是一个李叔同的戏——《天心月圆》。后来我搞了这个，她一看非常非常满意。我们这个戏呢已经演了30多场，包括台北那边也去过，反响都很强烈。但其实这个戏并不是一个票房戏，不是市场卖票的戏，相反，它是一个很安静的戏。

　　我和马三立先生还有一段缘分。上世纪40年代，我也就是十一二岁，在南京，马三立两次到南京演出，我都去看了，迷他。第二次他还演了个相声剧，我认为很有独创性。我演了《济公》之后，80年代去天津体育馆演出，拜访了马三立先生。他那时74岁，一扳腿还能举到头，很得意。我现在80多岁，你看看（双手一扳，左腿毫不拖泥带水地过了头顶）。

　　记者：您这次在天津演了两部戏，另一部是《济公办学》，这应该是比较早的作品了。

　　游本昌：对，这个是过去的一个小品，我们把它改成了话剧来演，比原来的版本要长。原来小品有十多分钟，现在大概有一个多小时吧，是一个喜剧，也是一个正剧。这部剧也是由我女儿导演的。其实说起来，济公跟弘一有共同点，济公就是“济世为公”，弘一呢，就是“弘一不二”。都是一片公心，没有什么私心，不会去考虑个人的得失。你想，《济公外传》里头有一集济公背新娘，那个时候山峰要飞过来了，济公过去背起人家要拜堂的新娘子就跑，满村人在后面追，躲过了山峰压顶。那个时候的济公，他不会去考虑男女授受不亲，也没有什么清规戒律的拘束，心里想着救人，就很豁达。说起来我们这次来天津演出，从头到尾都很顺利，也不外乎是我们演这个戏、做这个事出于一片公心，所以才能够水到渠成。

　　记者：您以如此高龄仍然活跃在舞台上，还不断地尝试新角色，其中的动力是什么？

　　游本昌：首先，作为一个演员，必须知道自己要做的是什么，又需要什么。表演艺术最重要的特点就是：创作者、材料工具、成品都是演员本人——我。这就是表演上讲的“三位一体”。创作者是我，那么我就不能放松对自己的要求，要活到老学到老；材料工具是我，那么我就要时刻保持和锻炼自己的身体，这个我们演员都有自己的方法；只有做好这前两点，最后出来的那个成品，才是要塑造的那个艺术形象。