当时，大家接触国外名著的机会少，通过画笔，为大家打开“看世界”的窗，庞邦本觉得这是件很有意义的事。自此，把世界文学名著变成连环画，成为他创作的方向。

　　很快，在《连环画报》“长篇短绘”专栏中，庞邦本将萧伯纳的《华伦夫人的职业》、《社会支柱》，狄更斯的《双城记》等一一展现给读者。他的画笔下，还逐一呈现了托尔斯泰的《复活》、法国大仲马的《三个火枪手》、英国夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》、希腊神话《阿耳戈英雄历险记》、意大利薄伽丘的《十日谈》、阿拉伯寓言《神灯》等名著名篇。

　　“将一部长篇文学作品浓缩成文图精美的连环画，是颇费心思和功力的一种创作享受。”庞邦本说，“画连环画时，我更像是一名电影导演，还要自己当编剧，负责道具、场景、故事节奏等等。”

　　令人惊讶的是，能画世界各地的庞邦本当时并没出过国，他是通过建筑画册遨游世界。他特意在北京图书馆泡了几个月，将所有希腊雕塑画册都看了一遍，大量阅读了欧洲各国的建筑画册。当时，庞邦本最头疼的是希腊雕塑没有表情，他不得不边看边在心里揣摩，维纳斯怎么笑？是露齿还是不露齿？眼神和眉毛会怎样变化？一次次地琢磨，一幅幅地试画，才有了画纸上一个个栩栩如生的形象。

　　创作《复活》时，里面经常出现帷幔等大面积阴影，传统绘画需要画出“灰面”来产生立体感，但又显得太死板。庞邦本灵机一动，拿起一块海绵蘸点墨在纸上轻轻一压，疏密有间的一片立体阴影就成了。

　　庞邦本画连环画出了名，就有人张罗着把他调进《连环画报》工作，人美社甚至允诺他入社后不必到《连环画报》，可以到创作室去画油画。庞邦本摇了摇头，“我是《连环画报》要的人，入社以后不去画报而去创作室，见面会不好意思的。”

　　如今，连环画风光不再，动漫流行；画画也不再仅靠画笔，而是用上了电脑软件。庞邦本不排斥新技术，常和年轻人一起探讨电脑动画。这个看上去颇为洋派的老爷子还惦记着连环画这个“老朋友”。在他看来，传统连环画是好东西，因为那里有中国本土的文化和精神。“现在的中国动漫，应该借鉴传统连环画，消除快餐感，展现中国的东西，才有发展，只靠模仿是不可能超越别人的。” 笑老头认真地说，脸上的笑意渐渐隐去……（童曙泉）