“京剧中有很多程式动作，其中有很多就是你在家里的那些事情。”孟广禄跟孩子们打趣说，“好比做家务吧，学校老师也会跟你们说，让你们帮父母做家务活吧，而京剧里很多动作也是从做家务过来的，所以孩子们，你们要想学会京剧的动作，就先帮助爸爸妈妈们做好家务。”

　　“这虽然是一个比方，但也有很大的道理。”孟广禄说，“舞台上的京剧是传统艺术，家里帮助父母是传统美德，这些都是咱们流传下来的好的文化，既然是文化传承，咱们就得全面。舞台、生活，一个样儿！”

　　对话

　　孟广禄：京剧是块基石，您可以在上跳跃，但不能跳下去

　　北青报：您如何看当下传统文化的传承问题？

　　孟广禄：传承是一种力量，对于文化而言，是一种“种下种子”的力量。看到刚才，我们的孩子练了三四年，这么刻苦，您可以想象，学京剧以及我们的戏曲艺术，有多难。

　　我们的吃苦，就是为了继承，因为只有继承才能有所发展。在继承方面，我们如何领悟老师的艺术思维：他想的是什么，老师为什么这样唱？我们唱戏，不是研究我们自己，是研究观众，他想知道什么，你唱什么，他最喜爱。就像总书记说的，一切为了人民；那么，唱戏其实也是一样。我们唱戏如何让观众喜爱，让艺术能够有一种真正的感染性、教育性，所以文化的力量就像水一样，大道无形，我们要把握好方向。

　　我们国家历史悠久，有着说不完的故事，我们为什么不把我们自己的饭碗端起来，吃我们自己种的粮食。

　　北青报：我们如何讲好“中国故事”呢？

　　孟广禄：您好比裘先生演包公，我师父也演包公，他们原来的唱词是“三口铡，铡的是贪官污吏恶霸与土豪”，现在我们加上词句了：“三口铡，铡的是皇亲国戚、贪官污吏恶霸与土豪。”为什么这么改？这就说现在领导犯了法了，能不管吗？这就反映我们当下的法制建设，也说明文化要贴近时代，贴近老百姓的生活。

　　北青报：您和同事们在天津下乡演出的情况是怎样的？

　　孟广禄：我们在天津一年大约200多场的演出，其中下基层、下乡村演出得有100多场。这对我们有很大的好处，可以把很多观众拉进来。

　　北青报：那您这压力得多大，人家都说天津观众最懂戏了。

　　孟广禄：唱响主旋律，我们得做什么饭，让人家吃起来得舒服，看得也舒服？所以我们就得背后下功夫。好比说舞台上我们需要做个动作，这个动作和这个唱词的词句以及站位，以及这个眼神，怎么统一在一起，尤其是“警句”。最要紧的地方，这就得研究、挖掘。这得有一种追求艺术的渴望性。

　　北青报：说到表演，说到人物，现在人们特别爱争论东方如何，西方如何，而过去像梅兰芳先生提出的“移步不换形”说得少了，您如何看待这个问题。

　　孟广禄：现在观众的视野不一样了，但是离不开“移步不换形”。京剧就好比是块基石，我们可以在上面跳跃，但你不能跳下去。你不能搞得京剧不像京剧了。

　　总书记说“照镜子，正衣冠，洗洗澡，治治病”，我们唱京剧的人，要找一个会说话的镜子，告诉你哪不对，哪不行，跟做人一样：看见你缺点不告诉你的，那不是朋友。

　　我们要交什么样的朋友呢？不能像网上，你夸我，我夸你；你炒我，我炒你，你有多棒，我有多棒，我们要交真朋友——能给你指出缺点的人，那才是真朋友。现在都交什么朋友呢？天天弄帮粉丝，捧我，点赞我……

　　北青报：好家伙，您这一说，以后我都不敢给您点赞了。

　　孟广禄（笑）：我就说啊，好就是好，不好你自己心里也得知道，你也不是小孩。成熟的演员，就要有成熟的智慧。演员要都不知道自己艺术的方向，这还叫成熟吗？

　　本版文/本报记者 郭佳

　　本版摄影/本报记者 王晓溪