她还曾跑到美术学院看学生们学画画，“非常羡慕他们，无奈自己没这个机会，所以就偷偷地去看他们怎么上课。”在那段时光里，翟惠玲也如海绵一样不断汲取着知识。

　　虽然现实不允许翟惠玲进到美术学院里学习，但到了1975年，翟惠玲又迎来了另一次重要的人生转机——厂里派她参加由广州市工艺美术公司开办的工人大学进修。

　　进入到工人大学，翟惠玲真正地接受系统的工艺美术知识教育，“收获非常非常大”。那时，翟惠玲的学习状态也是前所未有的投入，每个课程对她来说都很有吸引力，无论是素描、白描、工笔、国画还是美术史等知识，翟惠玲都全身心地投入，进入了忘我的学习状态。

　　这段大学时光从1975年到1976年，虽然学习时间不长，但翟惠玲把能上的课都上了。“这段经历对我的影响是最大的，通过工人大学的系统学习，我的技艺有了质的飞跃。”

　　1978年，广彩厂安排翟惠玲到技革班。技革班有十来个人，个个都是技术骨干，学成归来的翟惠玲得以独当一面，专门负责刻人物。

　　工厂生产广彩的那个印是通过刻玻璃刻出来的。翟惠玲说，刻玻璃就是在一块玻璃上涂上黑色的颜料，然后用针把那个图案刻出来，在灯光照射下那些线条就显出来了，这块玻璃相当于一块照相的底片。

　　翟惠玲率先直接在玻璃板上刻人物图案，这样可以省去很多麻烦的工序。以前主要是在玻璃上刻花鸟，翟惠玲的尝试是一种创新。

　　巧思妙手初露锋芒

　　自上世纪八十年代以来，翟惠玲一直在默默创作，却很少留下自己的名字。当时，她经常同时肩负着几个不同的广彩任务，往往一个还没做完，新的任务又来了。

　　也就是在这个忙碌的时期，翟惠玲创作了她的早期代表作《三姐下凡》，

　　这是一个大花瓶。当时翟惠玲突发奇想，想做一件前人没做过的东西。当时大家喜欢做传统人物，于是翟惠玲构想，《三姐下凡》必然是跟天神、仙女有关，场面会很宏大，有一种飘渺的感觉，“我就参考了孙悟空大闹天宫的场景，果然做出来的效果挺好。”

　　文学中抽象的文字滑过翟惠玲的笔尖成为栩栩如生的人物形象，这样的过程并不容易。在创作《三姐下凡》的过程中，翟惠玲逼着自己去学习，看很多很多的资料，然后通过自己的理解去创作。飘逸的仙女，形态各异的天兵天将，人间的绮丽风光……这么多的元素，翟惠玲通过她的画笔让它们全部栩栩如生地呈现在花瓶上。而这其实也是翟惠玲将自己学习心得与广彩结合的一种创新，“我们做广彩的过程也是自己不断学习的过程。”

　　翟惠玲的用心创作没有白费，《三姐下凡》在广州市工艺美术展上被评为一等奖，这令她激动之情难以言表。不仅获奖，《三姐下凡》还被送到北京参加全国工艺美术展。那时厂里刚好组织大家到北京旅游，翟惠玲和工友去看了这个展览，“我看到自己的作品在里头，感觉非常棒，心情真的很好。”

　　这一时期翟惠玲的创作广受市场欢迎，厂里很喜欢将她的设计提供给工厂进行大批量生产，她的部分作品如《鸾凤和鸣》《福禄寿全》投产值分别达到73万元和68万元。

　　在徘徊中坚守

　　也是从上世纪八十年代开始，广彩厂的效益开始走下坡路，谈起这段过往，翟惠玲有些痛心疾首。

　　而广彩厂也在艰难中求生存，在欧美外销市场受挫后，厂里开辟了中东新市场，“他们的要求很奇怪，画面要热闹，色彩喜欢大红大绿，下的功夫要多，价钱又要便宜。”原来，中东地区有一种特别的风俗——女儿出嫁时要陪送她一套“嫁妆瓷”，而广彩瓷成了他们的最爱。那段日子，翟惠玲也在为厂里的订单忙碌着。

　　然而在市场激烈的竞争下，工人们纷纷面临下岗问题。翟惠玲对此深有感触，“那时（工友离开）对我很有触动，感觉是不是这一行没得做了？我是不是也要考虑一下另谋出路了？”而就在那时，向翟惠玲伸出橄榄枝的企业不在少数，早已名声在外的她碰到了很多好的工作机会，但因为还住着厂里的宿舍，而招聘她的公司又无法解决住宿的问题，考虑再三，翟惠玲还是留了下来。

　　在经过一段内心的徘徊和挣扎后，翟惠玲调整好心态再出发，“既然我离不开广彩，就要好好地做下去。”转变心态后，翟惠玲开始不受外界干扰，专心做好每件作品，做好自己的工作。现在回望过往，翟惠玲感觉或许命运把她和广彩紧密联系到了一起。

　　退休转型再出发

　　时间转眼就到了2004年，翟惠玲到了退休年龄，彼时她已经成了广彩厂的副厂长，之后厂里返聘她，她在厂里又待了5年。

　　在被返聘的5年中，翟惠玲曾多次提出“想去过过退休的生活”，但每次厂里都极力挽留这位技术核心，“你走了，我们就不做了。”翟惠玲听到这样的话心里难免内疚，就一直坚持了五个年头。

　　2009年，工厂经营实在困难，翟惠玲希望减轻厂里负担，再一次提出离开。这一次工厂同意了，连同厂里的设计人员都不再需要了。

　　面对这样的场景，翟惠玲的徒弟周承杰希望和她合作成立一个独立经营的工作室。2001年，周承杰成为翟惠玲的第一位徒弟，翟惠玲经常指点他，而周承杰也颇有悟性，成长得很快。恰好厂里也愿意为他们提供免费的场地，就这样，翟惠玲的“逸彩工作室”开张了。

　　翟惠玲对自己的作品虽然有信心，但对市场知之甚少，所以心里很没底气，“我们只会制作，不会推销，谁来买我们的东西？”此时，一个收藏家朋友给了翟惠玲莫大的支持，“你放心，你们先做一批东西出来，所有的作品我都要。”这给翟惠玲吃了一颗定心丸。至今翟惠玲都感激这位贵人当初相助，“那时起步真的不容易。”说到动情之处，翟惠玲情不自禁地流下眼泪。

　　度过那段艰难的起步之期，工作室慢慢走上正轨。很多收藏家都慕名前来工作室拜访翟惠玲，这让她很感动，“我在这一行做了很多年，在社会上有一点影响力，他们就慢慢主动来找我。”

　　随着市场审美的改变，翟惠玲也不断在作品中创新，融合当下的时尚元素，她保持着对现实趋势敏锐的观察，“广彩不能停留在以前，必须与时俱进”。而她的创作灵感则来源于平时的博览群书以及偶尔的外出采风，有时她也从其他人的作品中寻找创作灵感。

　　曾经有一个收藏家给她出了一道难题，希望翟惠玲做一件新颖的、能表现时代变化的作品。虽说传统广彩大多以传统吉祥画为主，但翟惠玲并不满足于此，她欣然迎新的挑战。

　　翟惠玲思来想去，发现少数民族元素最适合这个主题。刚好有一次，翟惠玲到西双版纳采风，回来以后很有灵感，感觉少数民族的服饰非常漂亮，如果做成画会是非常合适广彩的表现形式。于是她创作出《版纳印象》，作品一出来得到很多人认可。

　　《版纳印象》与以往的广彩有着天壤之别，但又不失其精髓，大家一看就知道是广彩，“我也惊喜，原来广彩还可以这样尝试。”翟惠玲看到，这种新的尝试不仅可以跟现代审美结合起来，又能更好地展现广彩的魅力。

　　“不担心传承是假的”

　　如今，翟惠玲从事广彩创作已有45年，她学习和吸收了广彩优秀的传统技艺，又引入了自己的思考和创新，形成了线条优美、造型靓丽、设色华美的独特艺术风格。

　　也就在是她不断精进的过程中，收获了一个个荣誉：广东省非物质文化遗产项目传承人、第三届广东省工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师……

　　而这次的个人作品展也是对她艺术成就的再一次肯定，“希望来参观的人通过观看我们的展品了解广彩。广彩现在在不断进步，不断融合当今的审美。希望所有人都能知道我们一直在为广彩而努力。”通过这次展览，翟惠玲希望能将广彩文化推向一个新的高潮。

　　但对于广彩的传承，翟惠玲仍有忧虑。她说，现在社会上有一种现象，喜欢广彩的人很多、也愿意学，但都只是停留在想知道广彩是什么的层面上；真正投入到广彩行业、以广彩为终身事业的年轻人并不多，“希望更多的人能真正投入到我们这个行业，能有更多的生力军。”

　　“说不担心（广彩传承）是假的。”好在翟惠玲看到，如今身边有些年轻人能沉下心来开始学习，“这是值得我高兴的事。”

　　文/广报全媒体记者李华

　　图/广报全媒体记者乔军伟