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余华:生活在变,写的小说也会变

2018-09-04 09:57:57

  笔记小说刺激了我的想象力

  笔记小说它是文言文,跟微信的段子似的那么短。但我觉得它对我的影响还是很大的,能够带来对想象力的刺激,用目前时髦的话讲就是你突然会感觉到脑洞大开。

  问:您在随笔里常常写到西方小说和音乐对您的影响,那么您如何看待中国的古典小说呢?

  余华:这跟我们当时的整个文学的环境有关,因为“文革”的时候都没有书,“文革”结束以后所有的书都来了,有现代主义的,有十九世纪的,还有文艺复兴时期的。

  问:中国的呢?

  余华:中国除了在 “文革”的时候已经出版的四大名著, 《红楼梦》《西游记》 《水浒传》和 《三国演义》以外就没有别的。那个时候从 “文革”过来的基本上都是 《初刻拍案惊奇》 《二刻拍案惊奇》,还有 《今古奇观》,就是从它里面摘出来的,然后还有就像 《二十年目睹之怪现状》《封神演义》之类的,只不过更多一点而已。后来读到的 《金瓶梅》是一直没有正式出版的小说,我觉得还没有前面那四个好。但是笔记小说非常好,我是在 “文革”之后才知道中国还有笔记小说,笔记小说给予了我极大的帮助。

  问:那您觉得它好在什么地方呢?

  余华:它充满了想象,你就感觉到那么短的一段里面,写出来的东西很充分,很多小说读完以后真是让人掩卷沉思啊!就会觉得怎么会写得那么好?我觉得中国的笔记小说对我最大的影响就是对想象力的那种刺激,因为那个时候我还很年轻,我在读笔记小说的时候还没有写 《十八岁出门远行》呢!

  问:但是您当时好像没有提过笔记小说的影响,而是经常讲到汪曾祺、川端康成、卡夫卡。

  余华:对,这些作家对我的影响可能更多是在写作技巧上。作为写作技巧是没法去选择的,因为笔记小说它是文言文,跟微信的段子似的那么短。但我觉得它对我的影响还是很大的,能够带来对想象力的刺激,用目前时髦的话讲就是你突然会感觉到脑洞大开。此前只是读到了卡夫卡,突然发现原来他可以这样写,后来发现在我们的笔记小说里面都是这样写的。

  问:您之前的小说里面会写到很多迷信的东西。

  余华:嗯,就是受很多笔记小说的影响。绝对受笔记小说的影响。

  问:您性格中是不是就有幽默的一面,所以这些长篇小说里面才会这么幽默?

  余华:其实我觉得我写作的时候幽默感比我在生活中要强多了。生活中我不是一个很幽默的人,但是在写作中,确实不知道为什么,有时候写作的那种才华,现实生活中是确实没有的。

  问:怎么会突然写长篇的时候幽默感来了?在上世纪90年代之前就没有这种,好像很严肃。

  余华:对,很少有那种幽默感。

  问:是不是因为故事变长了?

  余华:对,因为写长篇的时候篇幅允许你这样发挥,包括像《活着》那么悲惨的小说里面都有很多的幽默感。

  写作就是一个寻找出路的过程

  写作在很大程度上就是一个寻找出路的过程。你今天找到了这么一个出路,当你写下一部作品的时候就会是下一条出路。

  问:您的作品中,哥哥似乎都是勇敢又有些莽撞的,弟弟都是敏感又很弱小的,是无意中这样写的呢,还是刻意要这样写?

  余华:无非就是在写的过程中自然就变成这样了。

  问:前面四部长篇小说中小孩子的形象经常出现,似乎是现在的自己跟童年的自己对话的这样一个感觉,可不可以说是自我沟通的过程,等到了 《第七天》就是开始跟外界对话了。

  余华:这个还是要看你怎么想。

  问:前面似乎带有童话色彩,等到《第七天》就不是这种状态了。

  余华:我的感觉是因为我所选择的题材的变化,因为我不知道我下一部作品是什么样子。可能以后不会都是这个样子,肯定还会再有所改变。写作在很大程度上就是一个寻找出路的过程。你今天找到了这么一个出路,当你下一部作品的时候就会是下一条出路。

  问:是找自我的出路吗?

  余华:是找一部作品它自己的出路,这一部作品是这样的,但下一部作品可能是另外一个出路。

  问:《第七天》里还是像之前的小说一样讲到父子感情,父子关系是很重要的一条线索,整个来看似乎跟前面四部小说有联系的,因为前面也一直在写父子关系。不同的是,到了《第七天》的时候,父亲的形象终于变好了,前面小说中的父亲大都是反面形象。

  余华:宋凡平也很好。

  问:是的,父亲的形象越来越好。

  余华:福贵也挺好的。

  问:但是福贵的爹就不好,父子关系很恶劣。

  余华:哦,对对,福贵的爹不行,许三观其实也很好。

  问:是的。孙广才是所有父亲中最狼狈的一个,福贵的父亲要好一点,许三观是伟大与猥琐的结合,他有自己的限制,比如去跟寡妇偷情,后来又特别后悔。宋凡平已经是一个很好的父亲,但是李光头的爹也是在厕所里淹死了,所以感觉在《兄弟》里面还是没有“放过”父亲。直到《第七天》的时候,杨金彪终于完全是一个正面形象了。这种变化背后是不是跟您对家庭关系,尤其父子关系的理解有关系?

  余华:我觉得还是根据题材,应该说是完全根据题材来的。也许我下一部小说的父亲又是很糟糕了,就是根据你写这部作品的目的。可以这么说,《第七天》里人和人之间特别友好,这部作品是我所有的小说中人际关系最美好的,什么原因呢?是因为他们的命运实在是太悲惨了,要是再把他们往悲惨的地方写,我写不下去。说实话就是写不下去。

  问:如果说年龄变化对写作有影响的话,您觉得自己跟30年前相比,影响在什么地方?

  余华:我觉得更多的还是生活在变,然后人也在变,所以写的小说也会变。至于影响在哪里的话,现在还很难说。

  问:你之前说写作还是很耗费体力的事,一旦坐下来,基本上就是体力劳动。

  余华:那绝对是体力劳动,根本不是智力劳动。

  问:现在会不会觉得很累?

  余华:明显不如过去,倒不是说写作的时候觉得累,而是你进入一个好的状态的时间短了。比如说原来年轻的时候,有一个好的状态时,进到小说里面可以撑一两个小时,甚至两三个小时,现在撑不到一小时就出来了,体力就不支了。

  问:作为您的读者,很想知道您是否正在构思下一部小说,有关什么题材呢?

  余华:目前正在写一部长篇小说,但是具体的题材现在还说不太清楚。

  问:你在随笔里也经常讲到“现实”和“真实”,想知道您现在对现实的看法。是不是这种看法一直在变化?比如说在上世纪90年代之前,现实可能就是大众的日常生活经验,等到写长篇的时候,现实是指自我的日常生活,写《第七天》的时候是指当下发生的社会事件。

  余华:它是这样的,对于作家来说现实本身是不会有什么变化的,只不过它所呈现出来的内容会不断地发生变化。作家在看待这些内容的时候,上世纪90年代是这样的,现在又是那样的,再早又是另外的内容,以后也可能还会变,这是从大的方面来说;再往小一点的说,前面只是一种现实的呈现,问题还在于你是否去选择,这是一个反馈的过程。当作家选择现实的时候,因为选择的现实不一样,那么他表现的方式可能也会不一样。

  问:那现实就是我们生活中的这些事件?

  余华:对,有什么就给你什么。你所感受到的,你所看到的,你所听到的,或者你所想象到的。

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来源:文汇报
编辑:姚怡梦

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