近两年，“小鲜肉”一词越来越常见，俨然成了一种文化现象。在一个电视剧作品讨论会上，一位颇有名气的导演在阐述自己的作品时，“夸赞”其具备了几个要素，其中最主要的，就是这部作品的主演都是“小鲜肉”。

　　小鲜肉，本意是指“小帅哥”之类的特定词汇，在大众眼里是对“高颜值”的一种概括。但是，如果联系语言背景，细说其产生渊源和流行背景，“小鲜肉”这个词是经不住推敲和琢磨的。知名电影人冯小刚在电影《老炮儿》发布会上说，小鲜肉不是什么好话，不禁琢磨，又带点调戏，是对年轻男性的戏谑。所以，他坚决反对演艺人员的“小鲜肉”称谓。

　　奇怪的是，在如今的文化市场上，如果哪位演员被称作“小鲜肉”，被称呼者大多不以为意，有的甚至有几分沾沾自喜，因为被人如此评价，意味着自己具备了“高颜值”，也就有了更好的“卖点”，可以在市场上赚个钵满盆盈。一些影视制作方也毫无顾忌地把选择“小鲜肉”当作市场竞争的必要一环，甚至某些掌握影视作品播出权力的部门或个人，也有意无意间把有无“高颜值”“小鲜肉”作为选择作品的重要条件。如此推波助澜，无形中把“小鲜肉”“高颜值”当作了艺术市场上的时尚。

　　“小鲜肉”“高颜值”，表面上看是一种语言时尚，实际上是审美导向的问题。文艺作品潜移默化地培养着大众的审美品位，我们不要求每一部作品都成为精品力作，但一部张扬英雄主义的军事题材作品，就应该振作、昂扬。真正的军人是在金戈铁马中磨炼出来的，军装不是演出服，如果不承担责任、不彰显勇气，就不是合格的军人。从这个意义上说，透着一脸脂粉气的“小鲜肉”，无论颜值多高，都无法掩盖媚俗的空虚。

　　“小鲜肉”不应该成为时尚，更不应该在文化市场被竞相追逐。