一部冯唐版《飞鸟集》，掀起了一场近年来罕见的文学论战。28日，浙江文艺出版社宣布下架召回此书，待认真评估审议后再作决定。其社长坦言：“译本确实有很多、很大争议”，这是出版社根据这段时间读者和媒体的反馈做出的决定。冯唐则回应称：“历史和文学史会对此做一个判断。时间说话，作品说话。”

　　如果你熟悉冯唐，就不会被这本《飞鸟集》的语不惊人死不休吓到。因为它实在是太冯唐了。客观评价，与当前某些不忍卒读的快餐翻译比，这本《飞鸟集》绝对在水平线以上。仅凭“大地变得挺骚”、“我会给你新生哒”等几句译文就断定冯唐恶搞，未免有一叶障目之嫌。实际上仅以文字论，冯版很多译文简练精巧，如“你对我微笑不语，为这句我等了几个世纪”、“云把河的水杯斟满躲进远山”等，在一定程度上并不逊色于之前的经典版本。李银河评冯唐版《飞鸟集》是“迄今最好的中文译本”，过于主观，值得商榷；但她说冯唐版风格强烈、诗意充沛，却是一针见血。

　　然而，冯唐版《飞鸟集》的问题恰恰就在于风格强烈。冯唐是个优秀的作家、诗人，但毕竟这是他首次尝试翻译工作，用初窥门径形容并不为过。翻译是一门独特的艺术，它要求译者有扎实的双语功底，更要深刻理解原作的人文历史背景。曾翻译《杜拉斯文集》等名著的翻译家、南京大学教授许钧认为，翻译最重要的就是忠实于原著，而这种忠实在吃透原著精神内涵的前提下才能实现。

　　但凡译作，难免会带上译者的个人风格，有人重直译，得其真；有人重意译，传其神。然而无论何种流派，都是在“忠实”这个基本原则上做到信、达、雅。不能为了表达习惯、行文押韵增减原文，不能为了词藻优美、个人审美扭曲原意，更不能肆意将个人风格凌驾于原著、原作者之上。翻译，是戴着镣铐跳舞的艺术，是在局限中追求完美，必须对原著、原作者有着敬畏之心。当一部译作只见译者，不见作者，它就越了线、逾了矩，即使再精彩绝伦、酣畅淋漓，也不能称之为“译作”。

　　事前事后，冯唐都没有掩饰自己的个性与固执，如坚持诗要押韵，称翻译应该更“有我”一些，说“人生事贵快意，何况译诗”。冯唐是努力的，认真的，但也许他的个性注定了他干不好翻译这活儿，少了敬畏之心，也就在事实上丢掉了对原著的尊重，叛离了读者期待。

　　这场风波的最大价值在于，它重新引发了人们对文学翻译的关注。上世纪90年代以来，国内翻译队伍后继乏人，每年出版的外国文学译著在千种以上，却大多质量堪忧。一些译者为了赚钱糊口，动辄一两个月翻译数十万字；出版社则急功近利，只会包装营销，炒作概念。虽然不能将冯唐与那些“翻译匠”相提并论，可出版社当初发出邀请时，怎会不知冯唐个性如何、风格如何？又何尝没有营销炒作之意呢？

　　一个好诗人未必能成为一个好的翻译家，冯唐有翻译和创作的权利，但冯唐版《飞鸟集》的出版对文学而言绝非幸事。翻译危局阻碍了海外优秀文学作品的流入，令我们视野狭隘，固步自封。只有重塑翻译行业规范，寻回对翻译的敬畏之心，才能贡献更多的精品译作。