最近一段时间，南方多地遭遇暴雨。在围绕灾情的报道中，我们不无遗憾地发现，一些媒体将镜头、版面和注意力聚焦于一些不那么重要的事情上。比如，消失的大黄鸭。亮相“2014贵阳环球嘉年华”、风靡全球的大黄鸭被洪水冲走了，主办方甚至发动有奖竞找，于是全城参与、舆论踊跃，掀起一波舆情的狂欢嘉年华。灾难报道竟然成为舆情狂欢，这不能不令人深思。

　　灾情面前，可以报道的角度有很多。但是，为什么有些媒体总觉得挖不出“看点”？直面真相是沉重的、艰难的，将严重灾情、严峻救灾形势展示出来，需要记者深入一线，与灾民多交流，采访条件艰苦不说，要写出好作品需要付出很大的精力和心血，甚至还可能吃力不讨好。与此相反，展示花边新闻，却是轻松、娱乐的，不需要扎实采访，只需要利用互联网的传播渠道，“消失的大黄鸭”就具备了争夺眼球、引爆舆情的一切要素，容易激发人人参与并且高分贝发声。

　　但是，矛盾有主要矛盾和次要矛盾的区分，问题也总有轻重缓急之分。一场重大战役，无法保证、也无需保证所有细节尽善尽美，不同重要性的问题，应该恰如其分地占据舆论资源。抗灾救灾大战当前、分秒必争，主要精力还是应该用于解决主要矛盾。

　　将灾难报道娱乐化，是对他人不幸处境的冷漠甚至残忍。从数年前引爆舆情的“犀利哥”，到近日走红网络的洛阳关林街头“潮爆流浪汉”，这些精神失常、无家可归的流浪汉，竟然成为人们娱乐狂欢的对象。这不禁让人联想到唐诗《观祈雨》，“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦”。

　　让灾难报道更加聚焦灾难本身，聚焦灾民的处境、灾情的严重、抗灾救灾的现状，以及面临的困难和对策，比为那些不那么重要的问题穷追猛打、争论不休，也许更显专业性、更具建设性。