《光明日报》报道，上海巨鹿路一间不到30平方米的老房子，传说中“一室四厅”的贺府——所谓四厅，画画、见客、饮食、起居都在这里，著名连环画家贺友直在此住了60年。3月16日，94岁的贺老永远地放下了画笔。

　　从1949年依据赵树理《福贵》创作的第一部连环画到以年画形式呈现的《小二黑结婚》，再到被誉为中国连环画里程碑式作品的《山乡巨变》以及《李双双》、《朝阳沟》，都是贺友直的代表作。

　　这样一位家喻户晓的连环画家60年来竟然住在不到30米的房子里，不得不令人怀想，创造中国油画拍卖之最的吴冠中不也终老在北京方庄的斗室？艺术源于生活，艺术更源于人的境界。其实，生活与境界有着千丝万缕的联系。正因为贺友直乐居“贺府”，所以他才说自己只不过是个匠人。而一生劳作的“匠人”视域，自然如他坦言的连环画四小：小道具、小动物、小动作、小孩子。他抓住了细节的珠翠，“匠人”也就创造了连环画的丰碑与辉煌。

　　进入了电脑合成的时代，一笔一划出来的连环画确实处境逼仄。但是贺友直的画却有着非凡的价值。用他自己的话说就是：“我现在画出来马上就能变钱！”

　　但是他和夫人一起，把手稿全部捐给了上海美术馆。“画画为生活很现实。但为名为利，是画出来以后的事，不是落笔之前。把这个顺序搞乱了，就麻烦了。”

　　凡·高不就如此吗？一生穷困潦倒的他，生前只有比利时画家安娜·博赫因为同情其困境以400法郎买下他的一幅画，而凡·高死后呢？贺友直的“把这个顺序搞乱了”真乃艺术之真谛，大家之箴言。想想当代中国那么多文学、艺术工作者，在顺序这个问题上，搞乱了还是糊涂了？每人都该反躬自省，问问自己。