中国的影视剧“走出去”的愿望正在慢慢实现，类似《欢乐颂》《琅琊榜》《甄嬛传》这样的电视剧，以及《白日焰火》《山河故人》《亲爱的》等电影，已经开始走出国门，拥有了一定数量的海外粉丝，影视“华流”正成为建构国家形象的重要渠道。

　　影视作品的输出，和一个国家的经济能量有密切关系。经济能量大了，国内的影视创作就会繁荣，同样，经济能量的国际影响大了，也一样可以帮助一个国家的文娱产品赢得更多关注。对待海外的影视“华流”现象，我们何尝不能这样理解：外界因为对中国的经济感兴趣，继而产生了希望通过文娱产品来增加一个了解中国的渠道。

　　经济发达带动了文化繁荣，文化繁荣又带动了生活方式的输出。中国影视作品在整体上已经实现了衔接，贡献出一个深邃、多元、丰富的中国形象。

　　除了经济原因之外，中国影视作品能够打破以前输出艰难的壁垒，还有一个重要原因是，这些作品无形中融入了许多现代性。简单地说，近些年的影视作品，逐渐具备了向内的自省能力和向外的展望视角。以往影视作品被赋予的沉重功能，已经被影视产业的市场化逐渐剥离，当影视作品可以做到理直气壮地追求好看的时候，也就无形中拥有了真实、客观的力量。

　　影视作品的现代性，还要求创作者努力往作品中灌注现实生活气息，把当下中国人最关注的、最想表达的，通过影视作品呈现出来。如果中国的影视工作者，没有做到这点的话，那么就算中国经济能量再大，影视作品也无法得到国外观众的喜爱。有了经济大环境的良好氛围，再加上影视创作裂变后的响应，才能合力使得诸多影视作品走出国门。

　　想要持续强化中国影视的海外影响力，需要创作者往作品中融入更多的现代性元素，不仅把中国过去的文化辉煌和当下的生活场景用更精良的影像呈现出来，还要学会讲述世界性的故事——这要求创作者要继续开阔眼界，在创作时不但要考虑国内市场，还要有意识地面向国外市场，用全世界观众都能看得懂的方式，把中国故事讲得更精彩、更漂亮。

　　这是一个在世界范围内普遍缺乏好故事的时代，包括好莱坞在内，都在极力于世界各地搜集好故事。而中国向来是好故事的富矿，无论是藏在典籍里的，还是正在发生的现在进行时，都有无数的好故事可以挖掘和采撷，未来“华流”的影响会更加汹涌，这是很有可能实现的。