相信很多人都和我一样，都不自觉地把范·迪塞尔的《最后的巫师猎人》当做《速度与激情》外挂版来看的，中间不免还有些怅然若失，感叹受不死之身诅咒的若是保罗·沃克那该多好。

　　影片构架与我参与策划的新版《倩女幽魂》很像，都有一个高潮式开篇大战作为故事前情，并留下可以生发一系列新故事的火种，后续故事则以主人公找寻某种记忆为粘结剂，一步步将人物引回到最初的原点，最后在开篇大战的轮回中演绎出另一版新结局。不幸的是，新《倩女幽魂》在创作过程中走失了，在市场中沦为无足挂齿的尘埃。这种以一场高潮大战开局的设计并非我们的专利，信乐团演唱歌曲《死了都要爱》也都是此种逻辑，不管三七二十一，上来先用一个高潮快速撩拨起你的情绪，然后在降压的过程中一点点找补与平抚，并重新蓄积新一轮情绪攻势。

　　巫师题材是西方魔幻的传统科目，要说起这魔幻血统，我们在人家那里抽取的显然要比人家向我借鉴的多。若干年前，《画皮》出于审查风险，开启了以妖异为主诉的东方新魔幻之旅，之后的《倩女幽魂》《画皮2》《白蛇传说》都是循着这个轨道滑行。此中的妖异，尤其是狐妖系，与西方传统魔幻中的女巫对位，而范·迪塞尔化身的巫师猎人，则与甄子丹为代表的猎妖师类同，妖狐和人类之间的相爱相杀，跟女巫与人类的不可调和相当。话说回来，在电影之外，我们传统文化中的魔幻或妖异元素丰饶得很，远比西方世界要来得五彩斑斓，只是我们的电影艺术起步较晚，让西方人在影像开发方面占得先机。

　　与我们《画皮》中为情远遁的庞勇和新版《倩女幽魂》中为情困顿黑山的燕赤霞不同，范·迪塞尔化身的卡尔德虽也有丧亲的痛楚，但他并不苦情，基本还是在他的硬汉路径上奔跑。这也许跟时间有关。猎妖师庞勇和燕赤霞毕竟是人类中的一支，深受人生苦短的困扰，巫师猎人卡尔德则是不死之身，都说时间是最好的药，活了800年的时间硬汉，再多的苦痛早已自愈。话说开篇这女巫咒他不死，本想让他深陷思念亲人的苦海，结果走得太匆忙了，忘了给卡尔德扎上情花之毒，让这小子逍遥了800年，炼就成时间硬汉。在电影里让一个人活上几百年并不稀奇，大卫·李·史密斯更甚，他在《这个男人来自地球》中活了14000年，为我们串起了整个人类历史。当然，世间没有永远的福利，前提是你得纳税，你得付出，尤其是宿敌女巫给你的不死之身，肯定不会白给。

　　《最后的巫师猎人》格局有限，体量与狮门旗下胞兄《屠魔战士》相当，两片对特效渲染的依赖都不小，带来视觉冲击的同时，也有一定的口味挑战性，如果你对这类暗黑风格情有独钟，不妨拉上男票夜间观赏。《指环王》和《哈利·波特》系列之后，西方魔幻进入小年，此间该是东方魔幻修炼成精的契机。国产片《捉妖师》和《寻龙诀》先后引爆，接下来还有《三打白骨精》和《美人鱼》要弓满待发。国产票房炸裂固然是好，但不可忽视的一个景象是，魔幻妖风乍起，独缺少范·迪塞尔这类时间硬汉。