“故乡真小，小得只盛得下，两个字”。29日下午，在咸宁市十六潭公园的东南角，诗歌《故乡》石刻揭幕。这首只有13个字的短诗，获得了“咸宁第二届世界华文诗歌大奖赛”一等奖，奖金10万元，可谓“一字千金”。获奖信息一经公布，就引发网友热议：“这诗真值钱。”有网友评价，“这不能算诗”。也有网友认为，“诗歌短小富有内涵，给人以想象空间”。而在去年举行的首届大奖赛，一等奖《咸宁辞典》共有138行，奖金高达50万元。（12月30日《楚天都市报》）

　　历史惊人的相似。1300多年前，京城长安，一位书生第二次落第，愤懑绝望之时，街头遇见一人索价百万卖胡琴，豪贵围观，莫敢问津。他挤进人群，出千缗买之。并于次日在长安宣阳里宴会豪贵，捧琴感叹：“蜀人陈子昂，有文百轴，不为人知，此乐贱工之乐，岂宜留心。”话完即碎琴遍发诗文给与会者。其时京兆司功王适读后，惊叹曰：“此人必为海内文宗矣！”一时帝京斐然瞩目。10万买诗的咸宁，和当年的落魄书生陈子昂一样，靡费万金，花纳税人钱不肉痛，其实都是“醉翁之意不在酒”：陈子昂百万摔琴不是爱琴而是为了宣扬他的诗；咸宁万金买诗不是爱诗更非关繁荣诗歌而是为借诗“聚焦”以此“扬名”。

　　在今天，诗歌是何物？多年前，早有悲观论调曰“诗歌已死”；当然，也一直不乏反对之声、反其道之行。比如，湖北钟祥农妇余秀华的“秀华体”最近就被捧得很高很火，仿佛诗歌繁荣的日子庶几就要来临。但这种常年饥荒，偶然一朝山珍海味大鱼大肉胡乱上的“过年”日子，显然不是诗歌的小康之兆。君不见，大众媒体文学副刊越来越边缘化的窘境下，诗歌日益龟缩在小小众化的“专刊、内刊”中，越来越没有生存空间，越来越远离人们的日常生活是不争的事实。如今的诗歌状态，更像一种小圈子内自我矜持的雕虫小技，不足为外人道，外人不足为道——而这些外人，正是广大的、寻常的、似乎相对更正常、稳健些的市民、群众。

　　诗歌没死，却至少是无精打采缺人气。湖北咸宁，为了“要发展、先出名”的“陈子昂逻辑”，于是乎拿“自以为其死亡”的诗歌“爆冷门、造热点”以吸引“世界”的好奇与眼球。一首诗，一首只有13字的诗，中彩票式地获奖10万元，这绝不是要“繁荣诗歌”，更像是把诗歌当做了陈子昂买来砸的琴，也像是故意大造声势说要把凤姐打造为中国第一美女，这庶几是把咸宁的出名建立在诗歌回光返照的离奇效应之上，其实是在绑架诗歌玩弄诗歌。

　　10万买诗13字，貌似诗人的诗好歹有了出路甚至有了“一夜暴富”的“转运”，而诗人的生活好像也能大大改善一回。实则，这种“打鸡血”的“繁荣诗歌法”，不但于诗人诗歌的生态毫无常规化的扭转和改善，而且更是“吹皱一池春水”的误导和扰乱。万金买诗的反逻辑不着调不合常理，让普通人有雾里看花隔行隔山的怪诞之看而非生向往之情，让久困的诗歌圈内人难免急功近利乱了方寸而无关实现感自信感。这种一曝十寒打发要饭乞丐的“救济法”，让人想起传说中的“杜甫之死”：少陵老人常年流离失所饥寒交迫，有惜才悯人的某官，一次慷慨赠以牛酒，诗人一朝得日常不易得佳肴，遂暴饮暴食而死。

　　杜甫之死，死于平日的“无人问津”，更死于偶然想起的“刹那间慷慨”。咸宁的“陈氏买诗”差不多也是一样的，诗歌在咸宁，就像久旱无人搭理的幼苗突然有人突发奇想掘开水库去豪灌，是繁荣是玩弄，咸宁知道，我们也知道。