近日在接受采访时，谈及这两年来自己生活上的变化，莫言坦承自己不如以前接地气了，“劳动人民、人民群众永远是艺术创作的第一主角。作为一个作家来讲，我更愿意选择到农村、车间里去跟劳动者打成一片。”

　　掐指算来，莫言荒废写作已经有很多时日了。若是老这么“不接地气”，他非得成为一个现代的老“仲永”不可。莫言的坦诚，倒不如说是一种无可奈何，这不禁让我想起了他几天前的一个愿望。10月25日下午，“莫言与中国当代文学国际学术研讨会”闭幕式上，莫言说自己明年上半年可能会找一个地方“躲起来”写一部作品，“不管是大的（作品）还是小的（作品）。”如果莫言真能写出个东西来，那也算是他获得诺贝尔文学奖之后的“处女作”。这样一想，我倒是非常期待莫言的另类“处女作”了，可这真的很难。

　　写这个“处女作”，对于今天的莫言来说，找段时间是谈何容易啊！他能摆脱这么多世俗的羁绊吗？就拿我身边的事情来说吧，前几天，我的一位朋友得了鲁迅文学奖，开完本地的庆祝会我对他说：“千万别得了鲁奖后和莫言一样，没时间写东西了啊。”他坦言，现在需要讲的课、开的会很多。我向他建议：“有的讲课就不必去了吧？”这朋友听了我的建议很气愤，声音很大的说了几句话，大意是：人家以前拿咱们当朋友看，现在不去讲课就显得自己太不够朋友了。听完他的话，我无语。估计莫言也会遇到这样的情况，甚至更多吧！

　　这个“处女作”写什么，也很让人犯难。《透明的红萝卜》之类的怀旧故事是没法子写了，他已经写得够多。《红高粱家族》这样的家族史、寻根文学，也是写不得了，周迅主演的《红高粱》都拍成电视剧了，已经没法再写。再写《蛙》这样的现实题材作品，估计莫言已经“管郎才尽”，天天在讲台、舞台、屏幕上，他哪里知道社会上发生了什么事情啊！对了，他倒是可以写写自己是如何由一名作家“成长”为一位娱乐名人的，可这还不惹来骂声一片？所以，如今的莫言要是不能立即一头扎进人民的汪洋大海之中的话，那即使想写也不知道写什么好了。

　　这个“处女作”写的如何，对于今天的莫言来说，更是件挠头的事情。今时的莫言，已经不是昔日的莫言了。读者、业界、同仁会以诺贝尔奖甚至更高的标准来要求他，来衡量他。估计怎么写都会有人不满意。郑振铎在《永在的温情》中，回忆了鲁迅的一段话：“有一位不相识的青年寄一篇稿子来请求他改。他仔仔细细地改了寄回去。那青年却写信来骂他一顿，说被改涂得太多了。第二次又寄一篇稿子来，他又替他改了寄回去。这一次的回信，却责备他改得太少。”然后鲁迅说，“现在做事真难极了！”未来莫言写作和鲁迅改稿，很有可能会是件差不多的事情，怎么都难让人满意。

　　不止是我，相信很多人都在期待着莫言的“处女作”，但这个期待真的很难实现。这不只是莫言面对的困局，也是很多中国作家面对的困局。