任何事情的发展都有起起伏伏，暑期档电影上映刚刚行程入半，有关“市场遇冷”“票房拐点”等“抓人眼球”的话题便引起舆论热议。且不论全年电影市场的发展现在预测与总结都为时尚早，单说这种“唯票房论”的话题组织形式，是否也是使当下电影界创作忽视影片质量，生产围着宣发走的现象的原因之一呢？

　　近年来，电影产业“气吞万里如虎”的发展气势，使得中国电影市场已经被许多人暗暗定位于即将超越北美市场的“储君”，并进一步推论，领先于其他行业，中国电影的“强国梦”似乎指日可待。的确，不论对从业者还是观众，欧洲三大电影节、“申奥”等电影艺术标准的讨论似乎都成为昨日黄花，所有对电影界的关注，几乎无非是票房和明星两项。于是，暑期档电影到目前为止并未诞生出一部“票房奇观”的现象级影片，大盘发展未如预期速度之高，竟然也引发了电影圈的“焦虑”反应。

　　实际上，在刚刚过去不久的上海国际电影节上，复旦经济学院研究员、经济学博士陈沁就已指出，单纯将人口与影院的数量作出对比的做法过于乐观，而忽视了广大内陆腹地人口分布密度低，经济发展水平不佳，对影院的需求不高的实际情况。所谓票房主力“小镇青年”已经基本被当下影院建设的大潮覆盖，市场发展的增幅大概只剩下26%，票房增速放缓也成了今后电影市场发展的必然趋势。

　　伴随近年来观影文化的成熟，城市观众、小镇青年都开始逐渐培养出自己的观影口味，而并非被舆论绑架，“赢者通吃”的局面更逐渐减少。实事求是地说，80%的观众根本不知道《速7》中意外身亡的男明星保罗·沃克是谁就被炒作而从众观影。这种不理智的行为难道应该成为中国电影市场的常态吗？从北京国际电影节和上海国际电影节放映艺术电影时，一票难求的现象来看，观众细分对多种类型电影的追求已经初步成型。这都表明，全民都追看一部“低智”影片的现象并非电影界理性发展的健康路径。

　　放眼暑期档电影市场，从另一种角度来看，我们甚至可以乐观地发现，现象级好莱坞大片，借助全球大IP而横扫全球的大片《魔兽》，由于质量不佳，虽然开局亮眼，却虎头蛇尾，票房最终止步于14亿元，尚不如口碑0差评的动画片《疯狂动物城》。延长档期的《北京遇到西雅图之不二情书》借文艺爱情的方式讲述人心的坚守却可以斩获近8亿元的票房。这说明口碑、影片质量和观众趣味已经越来越多元、丰富。在电影市场上，好莱坞、日本和国产动画都可以百花齐放，故事引起争议的《大鱼海棠》也可以获得5亿多元的票房，深奥晦涩的诗人电影《路边野餐》也获得了上线的机会，用这些“票房小片”分流出一些票房巨无霸的观影空间，难道不是中国电影界逐渐进步、成熟的表现吗？