“平静之下，波澜四起”，日本导演是枝裕和的电影一贯温柔且残酷，却又像今年戛纳电影节主竞赛单元评委会主席凯特·布兰切特感叹的：“完全击中我们的心。”是枝裕和新作《小偷家族》不负众望捧得今年戛纳电影节金棕榈大奖，继1980年黑泽明导演《影武者》、1983年今村昌平导演《楢山节考》、1997年今村昌平导演《鳗鱼》之后，成为第4部获金棕榈奖肯定的日本电影。

　　8月3日，《小偷家族》在中国上映，距离其获得金棕榈大奖尚不到三个月，影片能以如此快的速度引进到国内，这位日本导演在中国的人气可见一斑。

　　是枝裕和先以中文写下“谢谢你们”来谢中国观众，之后又写来了一封信，信中写道：自己在制作这部电影之前，并没有计划在日本大规模上映，只打算把它拍成“自己的小宝物”，如今，影片以获得金棕榈奖为契机，不仅有幸在日本广受好评，还能登陆中国院线。

　　在是枝裕和看来，电影并非从自己的内在产生，而是经由和世界的相遇所诞生下来的东西。或许也正因此，影迷们才会感谢与他相遇，感谢他能拍出这么多让人回味无穷的好电影。

　　超越家庭的羁绊

　　是枝裕和导演以描绘家庭题材见长，这次在《小偷家族》中，描绘的却是“超越家庭的羁绊”，电影镜头对准的，是只能靠犯罪来维系的家庭。高楼林立的大厦之间，残存一个破旧的平房，柴田治和信代夫妇、他们的儿子祥太、信代的妹妹亚纪这四个人住在这里。他们觊觎着这间房子的主人祖母初枝的年金。短缺的生活用品，需要通过偷窃来填补。虽然他们如同置身社会海洋的底层，但总是笑声不断，彼此间虽嘴上不留情，却也融洽地生活在一起。

　　某个寒冷的冬日，治在周边的公寓发现了被冻僵瑟瑟发抖的小女孩由里，并将她带回了家。心疼她满身是伤，信代决定把她当女儿一样抚养。然而，一个意外事件使这个家庭变得四分五裂，彼此心中隐藏的秘密与内心深处暗藏的愿望，也被一一揭晓。

　　为了维持生计，全家人不断进行轻度犯罪，在这个过程当中，一家人的羁绊也在不断地强化。但是这种羁绊在社会上是不被允许的，在残酷的社会中，是一群萍水相逢的陌生人，却互相给出了自己的真心。这样“没有血缘的爱”来得平静却深切，看似淡然却异常真挚，在非血缘关系的重组家庭里，却看到了相濡以沫的真情。

　　2016年，是枝裕和导演开始构思这部作品，起因是一则隐藏父母去世的事实，不正当领取年金的诈骗事件的新闻报道。是枝裕和说他最先想到的是“只能通过犯罪来联结”这句话：“年金诈骗，父母让孩子去盗窃等等，这样的事件被报道后会引起很大的反响，当然是因为他们做了坏事。但是做坏事的人很多很多，为什么大家都忽略那些，反而去关注这些小事呢？一方面可能因为我这个人性格怪异吧，特别是在震灾之后，社会上一直反复提到的家族羁绊让我感觉不舒服。我开始想羁绊到底是什么呢？所以我就想描写通过犯罪来联结的家庭，从而重新思考一下究竟什么是羁绊。2013年的《如父如子》探讨了一个问题：究竟是血缘还是岁月塑造了家庭？在《小偷家族》中，我更进一步：我们是否可以在血缘关系之外塑造一个家庭？这是我制作这部电影时跳进来的第一个念头。另外的一个背景是，日本经济持续衰退，我在想是否因为贫穷而发生过任何事故、意外。”

　　那则冒领年金的报道中，家人的借口是无法接受父母已经过世的事实，这个理由在别人看来就是谎言，可是，是枝裕和却并未像大多数人那样，而是去想象背后的故事，并将自己这10年来一直在思考的事情，全部融入《小偷家族》这部电影中。“怎么围绕着中心展开？怎么深入描写？有些问题是在决定了演员之后才开始想的。从结果上来说，这10年来我考虑的诸多事情，可能都集结在了这部作品里。这既是一个思考何为家庭的故事，一个要成为父亲的男人的故事，也是一个少年成长的故事。”