历经数年，最终完工，站在这对红雕漆大花瓶前的张来喜，忽然从内心中涌升起一股强烈的自豪和骄傲。在那一刻，他坚信自己能够在这条艺术的道路上走下去。于是，他果断放弃了古玩生意，重新回到红雕漆事业中。

　　不久，由张来喜领衔复制故宫博物院的檀木龙椅。接到任务后，他自己要去故宫看原件。这件龙椅平时是不对外开放的，珍贵地保存在文物库房里。进去观看文物时，两旁站的都是真枪实弹的警察。龙椅上雕漆的图案、厚薄，都被张来喜暗暗记在心里。回到扬州，龙椅上的图案在脑海中再现，背后主龙髭须竖发，双目炯炯有神，盘膝而坐，威武庄严。装饰性图案以云托龙，龙舞云中，华贵大气。复制龙椅并不是简单的象形，而是风格的研究，刀法要追溯到乾隆年间艺术的巅峰。张来喜将平、起、凹、圆、纯、淌等手法综合应用，万根龙须无一紊乱，万片龙鳞片片闪光，透视准确，细腻工整。

　　和其他人不太一样的，在于张来喜在充分吸收传统技艺的前提下，还能综合运用自己的“旁门杂学”，将竹木牙雕和玉雕的雕刻手法，运用到雕漆工艺当中去，同时吸收北京等地雕漆的所长，更加注重精、细、雅的艺术特征，形成了独属于张来喜的风格。在他的作品中，红雕漆的造型有了新的突破，台屏、挂屏、花瓶、地屏，品种更加丰富，不一而足。艺术特点上，高、中、低浮雕和中国画的点、线、面，乃至诗、书、画、印得到了更加有机的结合。雕刻技巧上，浅雕、镂雕等各种雕刻技法，批麻皴、折叠皴、荷叶皴等各种皴法，都得到了淋漓尽致的展现。

　　《石壁溪水》、《云壑松风》、《溪山访友》、《湖山叠翠》、《秋山无尽》、《惠风和畅》……因为红雕漆的工艺复杂，所以张来喜一年只出一件精品。而这件精品却是获奖的保证，每年的全国工艺“西博会”，张来喜的作品都会载金而归。