三

　　西藏之行，韦选毅最大的改变就是“跟谁都不再争啥了”。“谁说谁多厉害，走到大山里都特别害怕，特想见到人。与人争没意思了。把生活搞好，把自己具体的事做好就行了。人最实在的就是时时刻刻地度过，愉快地度过。”

　　也是那一年，从西藏回来，韦选毅来到广东韶关的项目部，负责起了项目部的伙食管理，就在那个小镇，他遇到了现在的妻子。

　　“到镇上采购时，我总先在街边找个地方放车，停在谁门口谁都不让停，只有她允许我放，后来问她原因，她说，你总要找个地方停啊，再说只不过是停一会儿，又不是一直挡在门前。时间长了，她发现我什么菜时令新鲜、什么菜好菜贵就买什么，一点不留回扣，就问我是怎么想的？我说，职工离家那么远，吃好了就不想家了。她当时不知道我会画画。”如今，他家的日子，温馨精细得早晨从一杯淡盐水开始，晚上以一杯蜂蜜水结束。

　　2008年初，韦选毅被邀请参加天安门城楼中央大厅巨幅山水画创作。得知参与此次创作的画家近百人，多是担任国家、地方美协主席职务的名流，韦选毅反而轻松了，“按照我自己的想法认真画好就可以了。”参选的画家绝大多数选择了泰山、黄山、长城等这样具有典型象征意义的题材进行创作，而秦岭山里长大的韦选毅，决定画画养育了他的这座大山。

　　“从小，家门就对着山，打柴、摘野果，采蘑菇，挖竹笋都在这座山里，生活很大一部分都离不开大山，融入大山，感觉特别踏实，能体会出大自然无穷的力量。”

　　多年写生，韦选毅走遍了全国的名山大川，“每座山留给我的印象都是不一样的，比如浙江的普陀山，海岛上的一座小山，山里人家都是白白的墙绿绿的瓦，一家只接待一户客人住宿，收了房钱，告诉你离开时把钥匙放哪儿，人就离开了……我想趁着自己有精力的时候，多走走多画画。”

　　从西藏回来一年后，韦选毅又买了一辆摩托车，第二次再走川藏线。西藏的美，让他留恋。

　　“西藏的云就像白白的棉絮，好像伸手就可以拽下来。骑着车，头顶上只要有一团云，后背马上就感觉凉了，走出云团，人马上就沐浴在阳光里，全身暖洋洋的。”

　　“从山上往下走时，云顺着山往上飘，云把你淹没了似的，真有人在云中行的感觉。”

　　韦选毅心里有很多选题，“除了青藏线，我最想画的是我们八百里秦川。”（标题书法 李法明）

　　采访手记

　　韦选毅最后一次哭是4年前，作为长子，父亲去世，入殓时他要为老人擦脸。“不知为什么，一瞬间我的眼泪就全出来了，从小到大，我从来没摸过父亲的脸。”54岁的韦选毅，下意识地把脸掉向了窗外。

　　一直到初中，他还被父亲打，“他打我，我躲都不躲，拿眼睛瞪着他看。”村里人一直都以为这娃将来不会管他爸，结果，他把老人身前身后事办得妥妥帖帖，让全村人称赞。

　　“对待父母，只有面对，没有选择。能给的一定要给，不留遗憾。”他说，其实人要干成什么，都是要能忍受、能忍耐、能吃苦。尽量做好，不留遗憾。

　　画画，也是这样，他从来下的都是苦工。天安门城楼更换巨幅山水画，应征画家100多人，交草图时，只有他拿出了一张几乎跟实图一样的长6米、高2米的大画，“这样草图上是什么样，将来作品就是什么样，不走样。”

　　也许，除了艺术之外，这是他最终胜出的另一个原因。

　　给朋友赠画，他也一丝不苟，耗时耗力，有时候还挨骗，但他还是一丝不苟，“看的人能从画上体会出我的用心，这跟钱没关系。”

　　画室里，多年的写生稿、照片、导游图还有登山门票，他都分门别类地留着，仔仔细细整整齐齐地码放在那里，有种水滴石穿的感觉。他说，从西藏回来后，他就不想再跟谁争了，只想做好自己的事，把画画好。“既然对一件事还有兴趣、还想有新的尝试，说明在这件事上还有潜力可以挖掘，那就要继续努力去实现，尽量不留遗憾。”

　　“我跟市场上的社会画家不同的地方，在于我首先是企业的员工，我的作品很多是根据企业的需要来完成的。社会画家因为没有这些指令，没有这些责任，名气一大、年龄一大，就没有那种勇气去涉猎更深的东西，画花鸟的就只画花鸟，模仿古人的就反复模仿古人，缺少对社会的感知和责任感。而我，会多画铁路、画我们筑路人，留下历史记录。”

　　那天，看见记者在路边等他，远远走来的韦选毅，50多岁的人了，竟然迎面小跑了过来……这一幕令人难忘。