10月9日，瑞典文学院宣布2014年诺贝尔文学奖授予法国作家帕特里克·莫迪亚诺。

　　这不但意味着莫迪亚诺的作品即将获得读者、书商的青睐，更意味着在210人的诺贝尔文学奖候选提名者中，有209人注定与它擦肩而过。其中，即有日本作家村上春树、捷克裔法国作家米兰·昆德拉、以色列作家阿摩司·奥兹和美国作家菲利普·罗斯。

　　村上春树：写作风格不见“日本性”

　　第6次入选提名，第6次错过诺奖，人们对村上春树的评价是：“比起历年获奖者，他获得的关注会更多。”事实上，村上春树自29岁以《且听风吟》声名鹊起后，创作了第一本长篇小说《寻羊历险记》。几年后，他的《挪威的森林》风靡全球。

　　他曾在《当我跑步时我谈些什么》一文中写道：“小说家这一职业，至少对我来说，是无所谓胜负成败的。书的销量、得奖与否、评论的好坏，这些或许能成为成功与否的标志，却不能说是本质问题。”他认为：“写小说很像跑全程马拉松，对于创作者而言，其动机安安静静、确确实实地存在于自身内部，不应向外部去寻求形式与标准。”

　　村上春树作品的译者施小炜对中国青年报记者直言：“诺奖候选人推荐，也未必事先征得本人同意。显然，村上春树没有举手要求自己列入名单。调侃他为‘陪跑者’可以，但是细推起来，确实有失公允。”

　　施小炜认为：“村上春树对自己的文学风格有明确的表达。他屡次提到，自己作品的外壳是大众化的，这样使他拥有大量的读者。但他在内涵上追求纯文学。”他说，“他获取了大众读者，但是这些读者是否真的读懂了内涵呢？我认为，甚至很多专业读者——研究者、学者，都误解了他，这其中甚至包括诺奖评委。”

　　另一种观点认为，村上春树的写作过于现代化，写作语言和风格上见不到多少“日本性”，这或许是导致诺奖与之擦肩而过的主要原因。施小炜认为：“事实上，村上春树笔下的主人公，如，多崎作、青豆，都是非常典型的日本人。他们虽与川端康成笔下的日本人非常不同，但是，小说家在探究人性之时，不必拘泥于某一个地域吧。”

　　米兰·昆德拉：没再创造出惊世的新作

　　上世纪末，米兰·昆德拉以《不能承受的生命之轻》、《生活在别处》等作品为世人所熟知。根据《不能承受的生命之轻》改编的电影《布拉格之恋》也成为文艺青年们必看的电影之一。

　　亲身经历过苦难和颠沛的作家，往往可以写出拷问心灵、扣问本质的深刻之作。米兰·昆德拉并非以“重”写“深”，而是以“虚”的方式来化解沉重的生命思考。有人说，在米兰·昆德拉的小说中，最深刻的哲思被写得像诗歌一样。他对世界的思索总是不加掩饰，甚至迫不及待地跳了出来——这也成为他写作的一种特色与风格。

　　多次翻译米兰·昆德拉作品的译者许钧对中国青年报记者说：“米兰·昆德拉往往立足于人类生活的根本。他对人类存在的本身进行思考。他也使人们走出绝对的认识，去追求绝对之外的可能性。他不走极端，而是在极端之间寻找平衡点。”

　　许钧表示，米兰·昆德拉试图回归人性，探究人类共同的记忆。他对存在的思考主要从政治和性两个角度介入。他曾到达文学的巅峰，其成就有目共瞩。

　　许钧说，他没有获诺奖的理由有多种。一是，近些年来，米兰·昆德拉并没有创造出令世人震动的新作，而是因袭自己已经稳定的风格。当然，这无损于他的成就。很多优秀作家，如普鲁斯特，也并未获过诺奖，却依旧是伟大的作家。

　　许钧认为，对米兰·昆德拉这样敏感而独立，对权力、控制、自由等比旁人更为敏锐的作家而言，一个奖项，或许远没有自由自在的思考更具魅力。