韩美林在工作室接受采访。中青在线 于冰摄

韩美林给《中国青年报》的赠书题字。

韩美林画作。

　　当11月的华北平原即将进入寒冷的冬季，78岁的韩美林拉着他的学生再次开着“艺术大篷车”出发了。第一站是山东——青州的佛教艺术、博山的琉璃、临沂的花布……这些濒危的民间艺术是吸引他到那里的理由。

　　“接下来，江西景德镇、江苏宜兴、浙江龙泉、河南禹州……还要去印度、尼泊尔……”韩美林一只手没数过来。

　　出发前，韩美林接受中国青年报独家专访。他对记者说：“我希望每年有成千上万的‘艺术大篷车’下乡去，因为那里有俯拾皆是、取之不尽的艺术宝藏。那是中华民族文化的‘三江源’。”

　　遗产是一种被封冻的东西，需要艺术家来发掘

　　中国青年报：你的精力一如既往的旺盛。今年“艺术大篷车”计划行程35000公里。不久前，你还和姚明一起参加了“冰桶挑战”——78岁高龄被冰水浇头，可能是年纪最大的挑战者了。当时是怎么想的？

　　韩美林：我的一个书法家朋友韩绍玉就是得肌肉萎缩去世的。中国有很多这样的病人。我是山东人，儒家出身，提倡与人为善。善，从大的角度来讲，就是博爱，包括爱地球、爱空气、爱动物、爱植物，爱自己的孩子、爱别人的孩子，关心国家的成长，关心国家的荣衰。

　　那天我站在姚明旁边，他点到我名。当时，周围是参加夏令营的几百个孩子，我能在孩子面前说“我不干，我不干”吗？所以，一个78岁的老人和世界体育健将，一老一少，一低一高，一个画画的一个打球的，同时浇冰水。只是我事先没有准备啊，从11点到下午回家4点，我一直穿着那一套湿衣服！

　　中国青年报：你从37年前就开着“艺术大篷车”，几乎走遍了全中国。为什么对民间文化这样感兴趣？

　　韩美林：从1977年开始，我们就形成了这样一个团队，到农村去，到工厂去，与人民零距离接触，和老乡们同画、同唱、同舞、同聊、同哭。从民间吸收营养，我的艺术灵感来源于此。

　　看，我的画就没有重样的！两个多月，就有了7本构思稿。所以我不会重复，更不必抄袭。

　　中国青年报：很多民间文化都成了“非遗”。既然是遗产，那就是濒临死亡。你觉得我国民间文化的现状怎样？

　　韩美林：遗产是一种被封冻的东西，要靠艺术家把它发掘出来。我是一个画家，我就要去发掘民间美术。

　　在陕北时，我见到了那位创作“山丹丹开花满山坡，信天游唱给毛主席听……”（1958年，《信天游唱给毛主席听》歌词首发于《陕西日报》，后由《中国青年报》把歌曲介绍给全国读者——记者注）的词作者。他穿着一件几十年没洗的大棉裤，穷困潦倒。我给了他1000块钱，他就给我磕头。我说：“你怎么能给我磕头呢，我是来向你学习的。我现在的风格就是受你们影响呢！”我们唱了一辈子他写的歌，他不应该这么穷。

　　“下去”才有创作，“下去”才能看见世界，“下去”才能走向世界

　　中国青年报：你的作品中随处可见传统文化的元素。如，为国航设计的凤凰标志、北京奥运会吉祥物福娃。你是如何把传统文化和现代设计相结合的？

　　韩美林：一是要和人民在一起，二是要与传统文化共命运。这是我们工作室一直以来的口号。民族的就是世界的。艺术没有全球化、世界化；艺术就要强调独特性、民族性。还是那句话，对于艺术家而言，最好的实践就是“下去”。“下去”才有创作，“下去”才能看见世界，“下去”才能走向世界。

　　中国青年报：你有一句名言——羞辱就是我的动力。1980年代，有人说你“就会画豆腐干式的画”，你就下决心主攻大型画作与雕塑。后来又听到有人骂“韩美林只会画画儿，不会写字儿”，你就扎下头去练书法、写大篆。最后你搜集了3万多个无法识别的古文字，汇集成《天书》。是什么让你有这样的韧劲儿？

　　韩美林：秉持4个字“绝不言苦”。过去了就过去了，不过夜，不计较，不纠结，因为没时间。我在“文革”蹲过多年监狱，我是“时间穷人、空间穷人”，我得抓紧做事。另外，我乐观，把这个世界想开了，痛苦没什么用。

　　“文革”期间，我没事干，搞古文字总不能扣我反革命的帽子吧，我就从1973年开始搜集，算来在《天书》上花的时间也有40多年了。甲骨文已经有人整理研究，我主要抢救的是古文字中的“散兵游勇”——不知道出处、不知道读音、不知道含义的散佚古文字。

　　我写《天书》的时候，手指红肿、发炎也没停，算是尽到了一个中国艺术家的责任。季羡林看到书之后，马上就给我提了“天书”两个字。

　　明年，我要办“八十大展”，还要再写一本《天书》。共和国养我，我就得回报，要做一些脚踏实地的接地气的事儿，算是孝敬了我们的国家和人民。