他的小说始终有热度

　　在中篇小说《你可以让百合生长》中，邓一光从一个屡获国际大奖的少年合唱团入手，将眼光投向了生活在社会边缘的深圳外来务工者子女身上，试图揭示他们物质和精神世界的双重困境。此外，这本小说集中的其他作品也和《你可以让百合生长》一样，多维度地呈现了一种书写城市底层的面向，包含了底层的情义、底层的挣扎、底层的救赎等主题。

　　事实上，很多普通读者对于邓一光的印象还停留在《父亲是个兵》、《我是太阳》等“硬汉文学”阶段。大家对于邓一光这样的城市书写，多少还是有些陌生的。关于“风格变化”、“写作转型”这样的提法，邓一光自己倒是拒绝多谈，只是淡淡回应“风格的事情我没留意，我不太留意皮毛变化。”

　　“很多人的写作是给自己慢慢画圈，邓一光始终是一个生长性的作家。”《人民文学》主编施战军是典型的学院派评论家，他如此看待邓一光的转变。

　　有人说邓一光去深圳以后创作的中短篇小说调子有点冷，很有卡夫卡式的荒诞感，施战军却不这么认为，“当代文学把情感剃得很光，越写越冷，而邓一光的小说始终有热度。下一代人在成长过程中必须要去拿到的那个自我价值，在《我是我的神》里有，在今天的城市生态里也有，邓一光的作品里一直有这样的成长元素。”

　　要不你

　　再给几个问题？

　　记者欧阳春艳

　　以往联系著名作家，似乎总有那么点难度——电话要么老关机，要么你打通了，人家不接。寻找邓一光的时候，却是意料之外的顺畅，电话响了几声，他接起来，直接问明来意，然后爽快答应下来。

　　最令人意外的是，他还没开始回答采访提纲，倒先给我写了封回邮。大意是，这十来个问题我用不了多少字就回答完了，这可以配合你完成工作吗？要不你再给几个问题？我想说的是，这样认真细致与体贴兼备的采访对象，真的极少遇到。

　　得到“没关系”的答复后，他用最快的速度回答了我提出的问题。在回答里，他会表达出一些对现实与流行的批判，甚至还会直接对我说“我不喜欢你用的这个词”。这多少会让作为提问者的我有点尴尬，不过他随后也会说出“我知道你为什么这么问”的语句，显出善解人意的一面。

　　稍后我又进一步提了几个问题给他，他仍然是麻利地回复了。让人感动的小细节是，他居然根据逻辑关系，将新老问题重新排序，再一并发还给我。

　　有独立思想，直爽、利落，很多人说，邓一光在武汉的时候，是个朋友极多的人。对此，我除了赞同，还是赞同。