我没打算融入深圳

　　读+：“干物女”、“蕾丝边”，你在小说里用了不少流行词汇，并且你的写法也非常现代，很多人因此甚至不相信你是位50后？

　　邓一光：人们读《变形记》，不会想卡夫卡能不能变成甲虫，读《如果在冬夜，一个旅人》，不会想卡尔维诺是不是脱世于建筑师。金圣叹在《水浒》批注中提到人物塑造法则，“人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。他说写刽子手不必杀人，写妓女不必侍客，说的是生活与写作的关系。人物塑造是写作的基本功，我不认为这是一个问题，相反，很难想象一个缺少仿真能力的小说家能写出让人信服的小说。

　　读+：作为一个到深圳并不算久的“外地人”，你已经融入这座城市了吗？写深圳的时候会有什么不一样的感觉？

　　邓一光：我没有融入这座城市，很难融入，也没有打算融入。我的年龄比这座城市大，它出生的时候，我已经是一个20多岁的青年了，但它的成长是裂变式的，我得一天天的成长。在这一点上，我和城市永远都不是同类，也不可能成为同路人，充其量，我只是一个城市的过客。

　　我不会成为我生活的城市的代言人，以城市的立场，以及别的什么人的立场写下任何文字。我只写我认知中的生活，这个认知与其说依赖地理学意义上的城市，不如说依赖于对城市特征密码的好奇心、对城市生活细节的追索欲望，以及借助想象力而企图展开的精神建构，所以，我写的不是深圳，是我的深圳。

　　每年写小说不超过3个月

　　读+：以前你每年都有几个月去森林、草原、沙漠，现在还去吗？你似乎不太喜欢城市，但你最近的小说，又都是讲的城市里的人和事？

　　邓一光：这些年行动不太方便，腿脚、视力都有障碍，很少去那些地方了，只能空怀远行之心，实在是久违了。

　　不过对我来说，城市不乏另一种隐结构中的森林、河流、草原和沙漠，不乏遮天翳日、浪淘风簸、一碧千里、动物凶猛，如果你读过我这些年的小说，你会发现它们。

　　读+：接下来会有什么样的创作计划？会有继续创作长篇小说的想法吗？

　　邓一光：目前没有。年轻的时候有，那个时候心高气盛，总有写不完的东西，非写不可的东西，担心写不完，担心受不了别的诱惑而放弃，会用计划来控制自己，现在用不着。

　　我这几年一直写短篇，5年，写了30篇，出了两部小说集，第三部在编，有点泛滥。我猜这和南方的气候有关系，阳光充足，雨水多，一年有几个台风，根本停不下来。

　　实际上我一直在停，每年写小说的时间不超过3个月，都是在春天，凤凰木盛开的时候是我最疯狂的时候，木棉花一落我就泄劲了，有好多念头都死在木棉花落尽的时候。

　　争议都没有，就连真实都没有了

　　读+：最近每个文学奖项出炉，几乎都伴随着争议声，你对文学评奖的机制以及争议等问题怎么看？

　　邓一光：有争议比没人搭理好，至少有人惦记着，吵两嘴不是什么坏事。如果连争议都没有，就连真实都没有了。我对评奖关注不多，也不大了解其中的机制。我不看电视不读报，没有QQ微博微信，恐怕没有什么资讯可谈。

　　读+：近期都在读些什么书？哪个作家是你特别喜欢的？每天是怎么安排阅读时间的？

　　邓一光：刚读完桑德尔的《反对完美》、索尔仁尼琴的《古拉格群岛》和尤瑟纳尔的《哈德良回忆录》，正在读南兆旭的《深圳自然笔记》，还有一本有趣的小说，《从莫斯科到佩图什基》。我不会去喜欢作家，我喜欢诱发我好奇心和想象力的作品。我不是勤奋的阅读者，我的阅读量不大，每天能有两三个小时已经不错了。