不光是郝建华，在采访中，大家都对贾大山精益求精的创作精神称赞有加——

　　肖杰讲道，有一次，贾大山写了一篇小说《中秋节》。他看后，提了一点修改意见，说好某日准时交稿，可是到了那天，一直等到晚上，贾大山也没来。第二天一上班，就听见门外一阵急匆匆的脚步声。贾大山进了屋，向他解释说：“原打算昨天下午来，可我一琢磨，有个细节不合理，非改不行。下午改了，夜里抄了一遍，今儿起了个大早给你送来。”肖杰一看稿子，原先是8000字，现在却只有6000字了。“大山是个细心人，总是对作品字斟句酌、精雕细刻，绝不会有丝毫的马虎。我做编辑20多年，除了贾大山，没碰到过这样的作者。”

　　康志刚讲道，他编的《贾大山文学作品全集》中，有一篇没有结尾的中篇小说《钟》，这是贾大山生平创作的80多篇小说中唯一的中篇小说。他记得，有一期《长城》杂志，曾刊发了下期的小说要目，这部中篇列于篇首。他看到后非常兴奋，期待着能早日一睹为快，等见到那期杂志，迫不及待地打开，却不见了踪影。后来，才听说是贾大山对这篇小说不甚满意，给编辑打电话，让人家从印刷厂把稿子撤了下来。他去世后，家人整理他的遗物时，才发现了这部小说的原稿，可惜最后一页遗失了。“这是一个永远无法弥补的缺憾。这部没有结尾的中篇小说，在今天看来，依然不失为一篇优秀之作。贾老师对待创作几近苛刻的严谨态度，非常值得今天的写作者们学习。”

　　石家庄市文联原主席袁学骏讲道，1986年春，石家庄地委宣传部安排他为《太行文学》主编，他第一个便想到向贾大山约稿。大约两个多月后，一天贾大山风尘仆仆地来了，拿着他的小说《阴影》，歉意地说：“我写得慢，抄得慢，耽误事了吗？”袁学骏说：“没有，离规定的期限还有俩月呢。”再看那稿子写得十分整洁，有写错的地方，还剪下一块稿纸贴住，晾干了再把那个正确的字重新写好。“凡是当编辑的都有一个偏好，一看稿子整洁就心生好感。我便感叹了一声，说你真是认真写作的典范。他说，文人要尊重编辑的劳动，出名的是作家，不出名的是编辑，让你们看稿不费劲儿，我也高兴。”袁学骏说，这是他第一次听到一位作家讲出这番话，心里很是温暖。

　　贾大山生前，对文学创作没有留下太多论述，用他的话说，就是“对于文学一向懒于理论的思考”。但是在这不多的文字中，大家的话仍然得到了充分印证——

　　“我有个毛病，写了两篇之后，总喜欢放在自己的床下压它一段时间，让它降降温，过一阶段，再拿出来修改。”

　　“一位朋友问我，《取经》写了多长时间？我觉得不好回答。要说动笔写，不过五六天，可是翻开我的日记本，1971年就有了一些人物的影子。还有一位朋友说：‘你掌握这方面的材料不少，可以写个中篇，怎么只写了个六千字的短篇呢？’我想，假如用可以盖一座楼房的材料盖几间平房，哪做檩，哪做梁，任你挑，任你拣，那平房一定盖得好；反之，假如用可以盖几间平房的材料盖一座楼房，那楼房肯定盖不成，你若硬要盖，东拼西凑，也盖不好。”

　　阅读贾大山的作品，有一种美的享受，仿佛看见了那潺潺流淌于山间的清泉，纯洁干净，清澈见底。

　　“贾老师是我的一面‘镜子’。我每次构思小说时，首先想到的会是这样一个问题：这篇作品，究竟要向读者传达什么？”康志刚告诉记者，贾大山创作时，提炼不出深刻的思想内涵不动笔。“他非常注重作品的思想性和社会功能，常对我说，咱们写小说，就是让人学好哩！他还说，你这个作品，敢不敢让你的孩子看，让你的子孙后代看？如果不敢，就不要写。他主张通过作品，让人动心，让人向善。”

　　自上世纪80年代后期始，中国文坛时尚多变、流派纷呈，各种思潮和写法让人应接不暇。贾大山却不为左右，从不逐潮，绝无媚俗，甚至自撰一联挂到书房：小径容我静，大路任人忙。

　　他坚持为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。他的目光所到之处，是他所熟悉的底层民众，是他们的生活冷暖，是他们的喜怒哀乐。在贾大山造就的世界里，中国精神、中国价值在普通百姓的生活中熠熠闪光。

　　——卖鞋的林掌柜在柜台上放着一把特制的小铡刀，只要有顾客怀疑鞋的品质，他就一刀铡断，送到顾客眼皮底下看。

　　——中医邵思农不但有高超的医术，更有高尚的医德，他利用行医之便，为西街一个常年吃药却拿不起药钱的鳏夫募集药费。

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　　传递真善美的同时，贾大山也用笔揭露着假恶丑。但这时的他，并不是金刚怒目，而是佛面佛心，批判中带着善意，审视里透着宽容，让人们看到黑暗中的光明。

　　“贾老师的小说虽然有年头了，但与时代并不脱节。比如《年头岁尾》，讲的就是老夫妇俩，为得到宅基地，按当时的风气给干部送礼，结果新领导没有收礼，也把地批给了他们。故事既有对不正之风的鞭挞，也有对人性美的呼唤。让读者在得到艺术享受的同时，对生活充满了希望。”康志刚对记者说。

　　贾大山对艺术理想的坚守，令众多文坛大家为之称道——

　　著名作家孙犁曾言，“小说爱看贾大山，平淡之中有奇观。”赞赏他的作品是一方净土，未受污染的生活反映，也是作家一片慈悲之心向他的善男信女施洒甘霖。

　　“用明净的心，写好的东西。”中国作协主席铁凝在一篇怀念文章中写道：“观其一生，他其实是一贯这样做的。他这种难能可贵的‘一贯’使他留给文坛、留给读者的就不仅是独具价值的小说，还有他那令人钦佩的品性。”

　　著名文学评论家雷达认为，贾大山一贯重视磨砺自己的“白描”功夫。在他的创作中，罕有荒诞、变形、魔幻等繁复的手法，它们多以素朴、明快、简洁的面貌，按生活的本来模样呈现出来，更多地显露出生活自身的美。

　　无论时代风云如何变幻，无论人间经历怎样沧桑，好的文艺作品，永远像阳光、清风一样，启迪思想、温润心灵、陶冶人生。

　　“人也有字号，不能倒了字号。”

　　贾大山其人，中等身材，黑红脸膛，开口说话总是带着几分和善的微笑。

　　有一次，《长城》编辑部请画家韩羽为贾大山画一张漫画像。韩羽信心十足，“我闭着眼都能想出他的模样”。没料几番提笔，总感到难以传神。可不画又不行，编辑还等着稿子哩。最后灵机一动画了一个他的背影，并添补上几句话：“贾大山自甘寂寞，埋头写作，不喜出头露面，只画背影，意在颂彼之长；我本画技不高，难以肖似，只画背影，实为避己之短。”

　　采访中，有一个细节让记者喟叹：贾大山名声在外，生前却无一本著作出版。

　　上海文艺出版社曾给贾大山来信，主动要求为他的小说出集子，他没有答应。他说：“我是河北人，如果出书也只能先在河北出。”

　　“省作协的领导曾多次提出帮他联系出版社，他心里感激，却婉言谢绝。起初我以为他工作忙，无暇顾及，就提出要帮他搜集整理，他不让。有热心朋友要为他找企业拉赞助，也有企业家朋友主动要资助他，他说：‘出书还得买书号，不出不出。’”康志刚告诉记者，贾大山去世后，才由省作协出资，出版了他的小说集。

　　面朝文学、背对文坛的贾大山，就像一座巍峨大山，灿烂阳光下，风雨如磐中，云雾缭绕里，始终保持着本真，“我自岿然不动”。

　　他不迷当官。省委宣传部、省文联领导让他到《河北文学》当主编，他不去。地委领导任命他为地区文联主任，那是正县级，他也不肯接受。

　　他不迷名。北京某报社曾连续两次给肖杰来信，要他写写贾大山近来的创作情况和打算，并附上照片，以便在《作家动态》栏目上发表。当他向贾大山谈起此事时，贾大山摇摇头说：“我不是作家，我只是个业余作者，更没有什么动态。”

　　他不迷利。一次，某电影制片厂邀请他去南方旅游参观，一切费用全包。别人劝他说这么好的事机会难得，去外面开阔开阔眼界挺好。“我不能无功受禄。人家要咱去是有想法的，我不会写电影剧本，以后也不打算写电影剧本。”他谢绝了对方的好意。一生中，除了河北省，他只去过北京和太原。

　　他不迷赞歌。省里曾经专门为贾大山召开过作品讨论会，但是他却没有参加。他说：“我坐那儿，人家都会说好话，我要不在，人家就可以畅所欲言，好就好，不好就不好，有啥说啥。”