关于《局部》

　　名气太大的画，全是历代文人专家的唾沫

　　北青艺评：2011年理想国文化沙龙时参加过您的群访，当时您没有选择坐着讲，而是站着点燃一支烟，和记者们聊了很久。这次录制《局部》，梁文道选择了在街头行走，您自己选择端坐。当时是怎么考虑的？

　　陈丹青：那年我58岁，今年62岁。你要是活在这一组年龄，就不会有这一问。目前我仍站着画画，那是常年养成的肢体习惯，但站着做视频，身体不明白我在干什么，坐下谈，安然多了。

　　《局部》配有连续不断的画面，文道的背景就是夜晚的街道，他需要有动作。他才45岁。我要是在这岁数，爬树上讲也可以考虑。

　　北青艺评：您曾经在之前接受采访时调侃自己对着稿子念，选择写稿子而非纯脱口秀对于表达有什么影响？

　　陈丹青：脱口秀就是脱口秀，我被分配弄十六集，等于要写十六篇文章，然后当场念。名曰脱口秀，其实是假的。

　　空口说、念稿子，各有利弊。随口神聊当然生动，所谓“妙语如珠”、“出口成章”，但我做不到。我去大学讲演多数没稿子，因为面对年轻人，现场瞎说，但我不会单独讲半小时，更别说一两个钟头。我很早离开单位，没有长期开会和发言的经验，更讨厌作报告。

　　我曾试着空口演讲，十分钟后就乱套了。所以凡是自以为重要的场合与话题，都会事先备稿，照着念。譬如谈鲁迅的八九次讲演，全部有稿子。

　　但这是脱口秀的大忌。美国脱口秀全是当场痛说，语速飞快，不断有亮点和笑点。据说这类脱口秀（不管是娱乐、时政还是文艺）有庞大的幕后班子，有时多达数十人，搜寻话题、准备海量的资料。当然，关键还是那位快嘴天才。说话就是说话，许多饱学之士不会说话。二者兼得的人，极稀罕。

　　说回《局部》。我知道自己不可能忽然变成口若悬河的人，所以功夫花在文案。观众或许因此宽谅：这家伙讲得实在差，但内容可以看看，那些美丽的画遮了我的短处——负责剪辑的导演小梦茜才是《局部》的功臣，经她找寻各种画面的穿插配置，还有小动画之类，节目变得可看。我不是学者，随时会有口误和错失，许多画的准确资料是梦茜辛苦找来的，我看了剪辑后的成片，这才知道。

　　北青艺评：一期16到20分钟的稿子要写多少字，写多久？是一次成功还是前后修改了多久？

　　陈丹青：3500字左右。每篇平均写十天，甚至半个月。不断改。我所有稿子都不断改。可怜的是，每集写完录完，我总不知道下一集讲哪位、讲什么。即便决定了，写起来，也是一行行写着，才慢慢知道讲什么。

　　北青艺评：如何看待《晓松奇谈》，脱口秀类的节目除了高晓松的还看过哪些？

　　陈丹青：哦！晓松是脱口秀天才！年轻人给我看过几集，我全部听完，很感动。太多讯息，太多故事。我绝对做不到他的滔滔不绝。我在土豆老总杨卫东手机里还看过一集《罗辑思维》，关于尼克松水门案件的故事，也讲得好，也是天生的。那天团队吃饭，我完全不知道我将做什么，就请他们给我看。一看，心下叫苦。

　　北青艺评：交流，尤其是通过视频节目的这种交流，真的是有意义的吗？

　　陈丹青：视频出现前，人看电视，电视普及前，人听广播，无线电发明前，人人一大早看报纸。在前现代，人类的所谓“交流”大概就是“街谈巷议”、“渔樵闲话”吧，加上明代兴盛起来的话本章回小说。朝廷的媒体是快马加急送密信，一路换马，许多马愣给跑死了。古代各省的驿站就是为这个准备的，躲雨、歇息、喂马、换马，驿站官员在当时很重要的，等于今天的国家军事情报机构。