齐·宝力高野马马头琴乐团。

　　三次改革马头琴

　　齐·宝力高对马头琴的革新始于1973年。那年，他随内蒙古歌剧团到锡林郭勒草原为牧民演出。齐·宝力高独奏时，天空突降倾盆大雨，而牧民们仍然一动不动地坐在草地上欣赏他的独奏。他被牧民的精神深深感动，坚持在雨中演出。雨水打湿了马头琴的定音鼓面，马头琴的声音开始嘶哑进而失声。从此，齐·宝力高萌发了用没有汗腺、防潮性能好的蟒皮面制作马头琴的念头。此次改革，增加了马头琴的音量，扩大了音域。

　　齐·宝力高对马头琴的第二次革新是在1983年。那一年，北京交响乐团借齐·宝力高排练辛沪光写的马头琴协奏曲《草原音诗》，排练时，蟒皮面的马头琴常常跑弦，共鸣箱也不理想，因此他产生了再次改革马头琴的念头。他找到了内蒙古歌舞团乐器厂厂长兼乐器制作师段廷俊，请求他用梧桐木面为自己制作一个马头琴共鸣箱，经过反复实验，终于取得了较好的艺术效果。

　　1996年，白松木面的马头琴又在齐·宝力高的构想中诞生了。这次改革后的马头琴，在重奏、齐奏、协奏乃至与交响乐队合奏时，音质音色都得到了空前提高，极具穿透力。

　　第三次改革时，对西洋音乐比较了解的齐·宝力高在马头琴演奏法里加进了小提琴、二胡、四胡、大提琴及原来没有的跳弓、击弓、碎弓、抖弓、连跳弓、砍弓、连砍弓等弓法技术，他还将传统演奏法中的多种“定弦法”和“演奏法”以科学的态度进行分类，使之逐步规范。

　　马头琴合奏开先河

　　齐·宝力高不仅是乐器本身的改革者，还是马头琴合奏的奠基人。1986年，齐·宝力高向团长打了组织马头琴团的报告，经批准后，他将所有在内蒙古艺术团体从事马头琴演奏而且技艺不错的乐手集中起来训练，费了九牛二虎之力，才将这些演奏员的弓法、节奏、指法统一起来。几个月后，经过规范训练的马头琴队伍诞生了。在内蒙古自治区成立40周年庆祝会上，齐·宝力高带着队伍齐奏马头琴，轰动了内蒙古。艺术团被命名为齐·宝力高野马马头琴乐团，名气也越来越大。

　　1989年6月20日，中国马头琴学会在呼和浩特市成立。齐·宝力高担任马头琴学会的会长。当年12月26日，齐·宝力高率领27位马头琴手在北京音乐厅给中国音乐家协会作了专场汇报演出，受到了音乐家们的高度评价。马头琴自古以来多是以独奏形式出现，齐·宝力高第一次将马头琴以合奏的形式展现给世人，开了历史先河。