□背后故事

　　《三体》受追捧因创意高度浓缩

　　前些天在北京举行的一个文学沙龙中，《科幻世界》副总编辑姚海军回忆了最初收到刘慈欣小说稿件时的场景：“我们接到刘慈欣的投稿到编辑部后，都很兴奋。主编阿来背着手过来，看了看说，确实是难得一见的稿子。所以说，刘慈欣刚一出现，就与众不同，令人耳目一新。”

　　在姚海军看来，科幻作家有两种类型，一类是有创造性的写作，这是科幻最大最核心的价值；另一类是利用别人的想法来演绎好的故事。“刘慈欣是属于第一类的，他不属于畅销书的写法。《三体》中的创意是高度浓缩的，他把很多长篇的创意全融到一部里面了。它里面的很多点子换个别的作家来写，可能一个点子就能写部小说。大刘这个北方人，太实在。《三体》的成功，是中国科幻的成功，也是用很多代价和牺牲换来的。”

　　“有一个好的科幻创意其实并不难，难的是，能与我们的日常生活和人生发生直接关系。”刘慈欣透露，写《三体》前几年，他也一直在想如何把那些创意与生活、人生发生直接联系，“作为业余作家，没有大块的时间用于写作。我一般是先想好故事的整体结构，提笔之前已经想得很详细了。想的过程相当漫长，就像一棵植物在心里慢慢成长。”

　　早在《三体》第一部出版之前，他已经把三部曲的故事架构想好。这种漫长的心里积累过程，让刘慈欣觉得《三体》之后到现在没有新的作品问世，是很正常的一种状态，之前几年花费的心血太多了。不过，这种提前设想好结构的写作方式，有时也让他很痛苦，“可能你想了很久的一部小说，都快在脑子里写完了，忽然有一天早晨起来发现这个故事一点意思也没有了，这是非常让人崩溃的。”

　　随着刘慈欣获得“雨果奖”，《三体》电影版再度成为热点话题，片方也宣布无上限追加投资。不过，与科幻小说相比，中国科幻电影要走的路更加漫长。科幻作家、北京师范大学文学院科幻与创意教育研究中心主任吴岩表示，中国目前缺乏专业的科幻电影编剧，“几乎没有，因为原来咱们没有这种作为类型片的科幻电影。”

　　谈到科幻小说改编成电影会不会成为一种潮流，吴岩说：“在国外，科幻电影并不是从小说来的，人家有专业的编剧，这是完全不同的两码事儿。在中国现在是没有办法，借助小说来改电影，但不是一个常态。”

　　在吴岩看来，中国科幻电影要发展需要培养专业编剧。“在国外都是专业的编剧，像卢卡斯、斯皮尔伯格，包括诺兰，他们都是自己编剧的，他们拿现成作品是非常少的，他们从小就看过各种各样的科幻作品，在脑子里形成自己的想法。所以中国要培养起这么一批人来，他们和科幻小说作家是不一样的，当然科幻小说会激发他们的灵感，但是要认清科幻电影是另一种东西。”

　　吴岩和中国传媒大学教授刘烈雄主编的一套《新空间科幻电影译丛》，近日出版了英国作家、编剧罗伯特·格兰特的《科幻电影写作》。近两年，吴岩在北师大教授的科幻文学研究生课中，也有意从原来只侧重于研究向写作方面倾斜，邀请了国内少数的几位对科幻电影产业了解的专家来给学生们上课、讲座。他也建议国内有能力的影视院校开设相关课程，为中国科幻电影发展积蓄力量。不过，他觉得中国科幻电影要发展也不仅仅是缺编剧的问题，“还有特效制作、概念设计，很多都缺。”