招生难，好苗子多年难遇

　　胡文阁一直记得，师父梅葆玖曾跟他讲过，对男旦抱有偏见的人将来会因为男旦的式微而后悔。“如今先生走，男旦也许更没人关注了，但也没准儿人们会因为他的去世而更关注男旦。”他说。

　　梅兰芳艺术研究中心主任、中国戏曲学院教授傅谨认为，作为一种艺术行当，男旦有着不可替代的魅力，“不只是京剧，各种戏曲门类走向高峰时，男旦都起到了非常重要的作用。艺术会挑战人的极限，是对自然生命、庸常生活的超越，男旦的价值就在于超越性别局限呈现艺术之美。”另外，从京剧行内看，正是男旦的断层，直接导致尚派的式微，“尚派剧目由男旦演出更有优势，更能展现流派魅力，但因为缺乏男旦演员，很多剧目都不再上演。”其实放眼国际，“男旦”的影响也非常明显，比如，20世纪60年代西方恢复了由男演员出演女高音角色的传统，使得许多中世纪的剧目可以重新演出。

　　但傅谨也不得不承认，由于在很长时间里男旦不被鼓励，如今发展男旦艺术还有许多困难，“虽然中国戏曲学院招生并不排斥男旦，但是这么多年就没有遇到过好苗子。”招生困难，是因为京剧演员都需要幼功，但因为社会偏见，几乎没有家长会让自己的孩子从小去学男旦，所以现在大部分男旦都是半路出家，后期也很难有更大的提高。

　　别说一般的家庭，就是当年的梅尚程荀张五大流派，也不倾向于让自己的孩子学习男旦，而梅葆玖则是特例。“希望梅兰芳的重孙梅玮将来能生个儿子来继承梅派。”傅谨笑着说，男旦后人延续男旦香火，就不用考虑那么多社会偏见了。