游历瑞典

　　靠一部戏奠定江湖地位

　　赵立新在俄罗斯学的是故事片导演，“为了拍作业，去了北欧，这个过程中，我对瑞典产生了极大的兴趣，这里诞生了电影大师英格玛·伯格曼，诞生了戏剧大师奥古斯特·斯特林堡，诞生了诺贝尔。”

　　被波罗的海隔开的北欧大陆魔力般地吸引着赵立新。“它没有欧洲大陆那么热闹，也没有那么活分，有点轴，但是这恰好成就了民族特色。在那个地方特别容易出哲学家、艺术家，因为那里半年都是冬天、大雪，昼特别短、夜特别长，所以老逼着你去思考，这些都特别顺文艺青年的口儿。”

　　也正因此，赵立新决定留下来，而这一待就是12年。那个时候，一个朋友推荐他去当地的一家私人剧院应聘，他顺利地进入了这家剧院。一年之后，赵立新碰到了对他意义重大的一部戏——这部戏让他在北欧的戏剧舞台上跨了一步，也让他在自己的人生路上跨了一大步。“因为这部戏，我进了瑞典国家话剧院，也是因为这部戏，瑞典国家话剧院跟我续了五年合同。”这部戏就是《塞莱斯蒂娜》。

　　当时瑞典国家话剧院已经排练了五个月的《塞莱斯蒂娜》，但艺术总监兼导演非常看重赵立新，为他破例在剧中增加了一个全新的角色。“因为最开始语言不行，达不到在舞台上演戏的水平，他就给我设计了一个默角，没有一句话，但是一直在舞台上。”

　　半年之后，这个戏复排，赵立新变成了男一号。“那六个月的压力很大。很多人会觉得你是哪来的，中国人应该去开饭馆，干吗来这里和我们抢饭碗。而这部戏算是奠定了我的江湖地位，让大家觉得这个黑头发黄皮肤的人我们认了。”赵立新自己调侃道。

　　选择回国

　　却在舞台上碰了一头包

　　日子精彩而平稳地过着，直到赵立新遇到了现在的夫人。“我夫人是北京人，当时被派到瑞典工作，也兼职做剧本翻译。当年的斯德哥尔摩国际独白剧戏剧邀请展邀请全世界15个国家参加，也想邀请中国人，然后有人推荐了我，让我用双语参加演出，其中中文的剧本就是我的夫人翻译的。”

　　在瑞典工作生活了一段时间之后，赵立新接到中戏的邀请，“当时中戏说你回来就给我们做点贡献吧。于是我就一脑门子扎进中戏教了六年书，后来又在传媒大学教了三年。”刚回来的第一年，赵立新觉得自己是堂吉诃德，可以战胜风车，他也做了很多的努力，他教过的学生都知道，他是全校最个色的老师。他把教学大纲都给抛开了，这是他跟学校谈的条件，不能拿这个限制他，最后拿呈现的结果来做判断。所以他一直走的是天马行空的一条教育路线。

　　不过，回国就开始接触国内话剧舞台的赵立新，却碰了一脑袋包。“我们以前做的戏剧都是要触及灵魂的。国内感觉成了足疗保健了，挠挠，笑一笑就过了。这不是戏剧，这是相声、二人转。戏剧就是要跟你探讨我们的生活怎么了，因为我们每个人生活都有问题，也有成就，但是问题和成就会打架，我们会困惑，有些困惑是无法诉说的，有些困惑要自我消化，消化不了就会打破平衡。而戏剧的观与演就是一种形式的诉说，是观众和大师之间的交流，从某种程度上，戏剧是高级的心理医师。而且优秀的戏剧一定是提炼了众生百态之中最典型的、最有味道的，让你去琢磨滋味的。”

　　于是，赵立新开始不适应，非常的不适应，“我开始尝试进入影视圈，做编剧、导演、演戏。”赵立新告诉自己，回来了就不能“非主流”，“要是想非主流我就不回来了，什么是主流？那就是影视。在影视里什么是主流？那就是混得好，我又没有背景，就靠着一身技艺让别人去认可你。”