材料创新中寻找出路

　　作为“面人赵”的第二代传人，赵艳林像父亲一样，四处拜师。雕塑家张充仁、动画艺术家万籁鸣都曾是她的老师。

　　赵艳林在传承改进父亲面塑技法的同时，已经开始摸索与市场需求接轨，制作各种动画形象的面塑玩具。“除了表演、食用、收藏这些特点，面塑另一个重要用途就是做玩具。”陈凯峰总结说。

　　但是，上世纪90年代之后，随着日本动漫的风靡，面塑在玩具市场的份额逐渐被塑料“手办”（以动漫人物为原型的塑料玩具）挤压，“靠面塑已经很难养家糊口”。陈凯峰介绍说，由于塑料“手办”关节可以活动，比面塑更耐磨，90后这代人多是玩着塑料“手办”长大的，很少有人再选择面塑。

　　被问及面塑如今的出路何在，陈凯峰向记者讲出了自己的思考。在他看来，做玩具依然是一个重要方向。“塑料‘手办’制作周期较长，做模具、翻模，往往需要一个团队完成。面塑就不一样了，新的动画形象出来，面塑艺人很快就能做出成品推向市场。”

　　陈凯峰自信的背后，是面塑材料的革新。“材料决定技艺”，这是手工艺发展的重要理论支撑。从赵艳林开始，已经尝试在面塑中添加化学试剂，手艺传到陈凯峰这里，面塑材料有了重大革新。“传统面塑材料是热面，70%面粉，30%添加剂，现在的面塑材料是冷瓷面，70%树脂，30%面粉，冷瓷面不仅保存时间长，雕塑能力也很强，利于突出人物比例和精雕细琢。”陈凯峰解释说。

　　制作食品是面塑手艺另一个可以深挖的方向。在陈凯峰看来，将面塑技法应用于西点制作，特别是与翻糖工艺相结合，将赋予食品新的生命力。目前他的一些学生就在打算学习面塑后，从事食品加工制作的行当。

　　手艺传承不能再走老路

　　“您会把面塑手艺传给自己的孩子吗？”几乎每个记者都会问陈凯峰类似的问题。而陈凯峰每次的回答都很一致，“如果孩子有兴趣就教，但不会强迫孩子。”在上海市北郊学校任教的陈凯峰深知兴趣是最好的老师，他认为“非遗手艺传承已经不能再走老路”，应打破家传不外传的老观念，更多依靠社会传承，把手艺传给真正感兴趣的人。

　　如今陈凯峰不仅将面塑融入日常的美术教学课程，还会借助少年宫等平台让更多的青少年走进非遗、体验非遗。在他工作室的玻璃橱窗内，栩栩如生的大白、龙猫、愤怒的小鸟等面塑作品均出自他的学生之手。

　　“手艺传承要从创意开始，一定要和文创产业结合。”陈凯峰语重心长地对记者说，技艺层面的模仿是简单的，传统手艺的精华不是技艺而是设计理念和方法，没有原创设计理念很难走得长远。

　　在陈凯峰看来，传承非遗手艺，还要注意知识产权保护问题。“手艺人设计出一个原创作品，往往抄袭复制的产品很快就会在市场上出现，而且价格越卖越低，这对于原创是巨大的伤害。”陈凯峰建议，完善相关法律法规，保护手艺人原创作品的知识产权。 （制图 赵春青）

　　就业创业小贴士

　　面塑手艺入门门槛较低，制作精致的玩具“手办”，将面塑技艺应用于食品制作，是年轻人学习面塑、传承非遗技艺的两个方向，也是两个可以尝试的就业方向，产品市场有一定潜力，但基本依赖作品与时尚的结合度。与学习“手捏八法”、“工具八法”等面塑技艺相比，更重要的是培养设计原创作品的能力。（王维砚）