作家容易活得很小圈子，我觉得某些时候还是需要适当地把圈子打开，知道人心。我觉得还是要提高自我的学习能力吧，向年轻人学习。我跟我儿子的关系就一直很好，很注意向他学习（笑）。

　　8/ 提起儿子就很开心的样子，你在他成长中倾注很多？

　　我们俩应该是一起成长，他教育我也蛮多的。他在初中时有一段逆反，主要原因在我，总觉得初中了要加油了，是焦虑型家长，他就觉得没必要，他属于心态比较从容的孩子，那时我们俩老闹矛盾，不过很快就好了。后来发现他自律性很强，计划性很强，我完全是在那瞎操心。我就非常信任他，所有的重大决定都由他自己来定。现在他上大一，工作方向都已经想好了，都是自己做决定。是带着学分进的大学，也有奖学金，他很自豪地说：“妈妈我给你省了好几十万呢。”

　　我对他很信任，也比较放手。他在国外读书，我就经常给他的账上放一些钱，让他自己注意汇率购汇，不要让我来操心。我说这都是你自己的事情。也许会买高买低，会有损失，这都不要紧，给他建立一个大的意识，这个最重要。这是我的教育方式。我一直相信，你给他一份信任，他会给你一个惊喜。

　　9/ 新作《藏珠记》着意写了中原饮食文化，为此你还跟访豫菜界的诸多名厨,是想呈现家乡传统餐饮的特色？你本身算得上吃货吗？

　　应该算吧，豫菜我很爱吃，确实采访了豫菜界的很多名厨,他们都很厉害的。不过我基本上是做的不行，吃的还行的那种（笑），平常开会去不到的地方，吃倒专程去了。总觉得人世间有这么多好吃的东西，干吗要辜负他们呢？

　　这方面的积累之前就有不少，但是这块素材一直在沉淀，这个小说等于是把它激活了。我还打算出一本美食的随笔集。对我来说，生活中所有的体验都可以为写作所用，没有不值得过的生活，这是写作最大的福利。

　　10/ 你写了两人纯真的爱情，现实生活中的爱情，你怎么看？

　　现实中的爱情计较的因素太多了，很不容易干净。我的写作，有时候是写恐惧，当我很恐惧一件事的时候，把它写出来就不那么恐惧了。有时候是写缺少，不满足的东西，我会在写作中表达出来，就能获得某种满足。有时候呢是写疯狂，不能够在生活中进行的东西通过写作来完成，这都是写作的福利。这个小说，是在写缺少吧。现实生活中这样的爱情，近乎神迹。

　　11/ 你最欣赏的女性品质？

　　慈悲，女性的慈悲很重要。像我的奶奶，苦了一辈子，还是很宽容，她一辈子都在忍耐自己、理解别人。但是慈悲是后面有智慧做底子，而不是无原则的纵容。“唯有宽容，才能自由。”我非常喜欢这句话，宽容是一种能力。人活得特别大才会宽容，宽容能抵达慈悲，否则就变成忍耐。

　　12/ 对你影响最深的书和作者？

　　挺多的，阶段性的都有不同。现在这个阶段，看卡尔维诺更多，他的故事貌似离奇，现实逻辑又很严密，像《树上的男爵》，一个人在树上生活那么多年，怎么可能呢？很奇怪，但他就进行的严丝合缝。我写《藏珠记》其实是有些学习他的。

　　长期爱读的是《红楼梦》，《金瓶梅》我也很喜欢，兰陵笑笑生这个作家很有力量，很冷酷，又冷中有热。他写世相的复杂性和人性极其深刻，这本书我人到中年之后，越来越读出它的好。他在剖析人性时像一个手段极其狠辣的医生，比方说西门庆在《水浒传》里读是很可恶的，在《金瓶梅》里他就有很不同的地方，不单纯是浪荡子。他在妓院里很呆萌，对儿子又很温暖，对李瓶儿对吴月娘撒娇时又很可爱，在十兄弟算计他的时候他其实是很大度的，憨态可掬……是很多维的、深陷在欲望里的可怜之人，有他本心的一面，并不是一个万恶之徒。还有一群中年女人的复杂性，比如李瓶儿对花子虚的算计是很不厚道的，但是对西门庆的温柔、对儿子的爱，又很深情动人。包括应伯爵，你觉得他很油滑吧，但又觉得他真是很聪明，这是非常通人情世故才能写出的大手笔，这就是文学的魅力。

　　13/ 你在文联有任职，对于工作和写作，你的重心怎么摆？

　　我35岁时就当选了河南省作协副主席，现在在作协做一些行政工作。我经常说自己是个体劳动者，最幸福的还是自己写作。李佩甫老师经常教育我，对我说“做点儿事没坏处，你生活得太狭窄。”他经常跟我说这种恳切的难听的话，谆谆教诲。因为我总觉得大好年华不写东西，做这些事是浪费时间。现在看他说的是对的，其实在作协的行政工作还是拓宽了边界，你会生活得更开阔。我现在深刻地认识到这一点。

　　14/ 日常生活中你是否严肃还是会时常开玩笑？

　　要看什么场合。还是会很有比较清晰的边界感。在办公室就很严肃，就做办公室的事情，我的办公室一盆花都不放，就很像办公室。我在这里就调整自己的角色，告诉自己，你就是一个行政人员，需要开什么会啊，处理公文啊，完全去个人化。比如开会什么的，绝非是我擅长的。但是一定要把我放在那里，我也会尽力做好。

　　日常交往我还是很率性的，包括跟读者做活动，这些很个人的事情我比较喜欢率真一点，这样效率更高，不然大家彼此浪费时间。交朋友方面我口味比较杂，有各种各样的。我觉得本来已经是一个文学的人了，不要把自己的生活和交友也搞得很文学很文青，不要让自己活得很单薄。有在一起互相吐吐槽说说柴米油盐的世俗的朋友，有委婉含蓄、多年以后才能体会出很深情义的朋友，相比而言，我更喜欢和文学之外的朋友交往，尽量不让自己活在一个小圈子里，也可以有效矫正自己。

　　15/ 你有哪些比较难忘的梦境？

　　最难忘的就是梦到我奶奶。童年的时候奶奶照顾我比较多，所以她去世后我梦到她比较多，就像她还活着。她去世好几年之内，每次梦到她都会哭。她重男轻女，觉得女孩儿不重要，她对自己其实也很苛刻，比如吃饭不上桌啊，好吃的留给男孩啊。我小时候肆无忌惮，经常跟她顶嘴，她觉得我不是一个女孩儿的性格，又不会做针线活，光读书有什么用，我的叛逆跟她会有很明显的冲突，在《最慢的是活着》里我写到很多。长大以后，我们能够像成年女人一样去对话，和奶奶就越来越好了。

　　16/ 你认为现实中的幸福是怎样的？

　　爱和被爱都很幸福。当下很多年轻人都会很纠结这个问题，怎么爱得更值得。写《藏珠记》我其实是想探讨人这一辈子最重要的是什么？实际上，如果没有爱，活着是没有意义的，即使活一千年，又有什么意义呢？有读者说“爱又怎么样，总是会消逝的”，我觉得人生就像抛物线，总要有顶点的那一刻，那就是为爱豁出去一次，别无所求地去爱。有这个顶点很重要，而不是说一辈子都没有达到这个顶点就下去了，活得像条平行线，那是蛮可悲的。（本版文 木子吉）