○1988年与著名相声表演艺术家姜昆和唐杰忠

○今日女相声演员（左起黄莉、陈娟、李溪湄、成萍、胡凤玲）

　　一直以来，相声舞台都是男人的“天下”，但上世纪80年代初，在合肥市的文化舞台上，却活跃着一批业余女相声演员。她们打开禁锢首开先河，和男同志一样在台上说学逗唱，精彩演出赢得场场爆满。她们就是中国第一代女相声演员。近日，李溪湄、陈娟、成萍等中国第一代女相声演员及她们的学妹胡凤玲、黄莉等为我们讲述了当年的精彩往事。

　　没有一人是自愿学相声的

　　虽然作为新中国第一代业余女相声演员，由于各种原因，李溪湄、陈娟、成萍等后来都没有从事相声表演工作，但三十多年后的今天，她们坐在面前时，一招一式还是能感觉到相声表演的功底。“加上顾小萍，我们第一批学相声的共四人，当时被媒体称为‘相声四姐妹’，但一开始我们没有一人是自愿学相声的。”说起往事，她们第一句话就是这个。

　　“我们当时都在工厂上班，是在1980年前后陆续开始业余学习相声的。就拿我来说吧，因为母亲邵剑真当时在合肥市群艺馆工作，开办了话剧班，从小就喜欢文艺的我便跟着母亲在群艺馆学习声乐。而曲艺班的刘犁老师打算成立合肥市青年相声艺术团，想招一些女相声演员，于是他就在各个班物色好苗子。这样就发现了我，认为我是相声四技中‘唱’的最好人选。” 李溪湄说，“我母亲一听刘老师想要叫我去说相声，还没等我表示反对她就顾不得同事的关系，当场委婉地拒绝了，毕竟在那个年代还从未有过女孩子说相声的先例，母亲不愿在这件事上引来众人非议。”

　　李溪湄口中的刘犁老师，可不简单，我们在以前的文中也介绍过，他曾师从相声表演艺术家赵兰亭，专攻曲艺表演艺术。后专事曲艺创作、教学和演出，他在全国、华东、省、市级比赛中先后获得相声创作、导演、表演等各种奖励54次。“刘老师具有很强的创新精神，虽然让我学相声这件事遭到了我母亲的反对，但他仍没有放弃，一有时间都在试着劝说我母亲，最终母亲才同意并说服我加入了相声班。”

　　其实，在李溪湄学相声之前，在刘犁老师的曲艺班里已经有了第一位女学生，那就是陈娟。陈娟原是李溪湄母亲话剧班的学生，一次排练课上，刘犁老师发现了这位口齿伶俐的学生，经过刘老师长时间的思想动员后，陈娟于1979年正式加入曲艺班。而成萍和顾小萍两个人也因为有表演方面的天赋被刘老师看中，当然也是经过多次劝说后才“勉强”加入曲艺班的。为什么刘犁老师第一批学员选了四位女生呢？原来，这四位学生分别侧重于相声的四技“说学逗唱”——李溪湄主攻“唱”，陈娟主攻“说”，成萍和顾小萍主攻“学”和“逗”。

　　漫漫相声路的艰辛

　　虽然这四人都有文艺天赋，但她们一开始对相声一窍不通。来到曲艺班后，她们就刻苦学习。李溪湄在工厂上班，晚饭后她须从三里庵坐公交到东七里站，赶到老师家学相声，来回路上就要花近三个小时时间；陈娟家住大蜀山，为了不缺课，她干脆借住到一位女性朋友家中。为了尽快练好老师布置的有几百句大贯口的段子，她们几人走路练、吃饭前后练、睡觉前也练，刻苦程度可想而知。

　　众所周知，相声主要以北方语言为主，而合肥话偏向南方，音变非常多，与普通话还有较大的差异。作为合肥本地人的她们，要想摆脱方言的影响，学说相声语言，那可不是一件很容易的事情。她们为此在这方面下了苦功。

　　女同志学相声，当时受到周围人的非议自是不可少的。而且，从客观上说，女同志学相声和男同志还是有很大区别的，“从相声的表现形式来看，需要演员放得开，需要演员在舞台上大胆‘出丑’，但受中国传统文化和女性本身性格的影响，这些都没法比男同志做得好，因此，适合女同志讲的相声也特别少。”李溪湄说道，“好在刘犁老师给了我们很大的帮助，他承包了相声节目的段子写作，排练指导以及其他方面的事情，我们只需要专心训练就可以了。”虽然只是业余的相声演员，但是她们对艺术的执着，最终促使她们顺利结业，并在以后的演出中屡获成功。