海飞：小说家、编剧，创作了《旗袍》《麻雀》《惊蛰》等电视剧本，以及《捕风者》《棋手》《唐山海》等小说，他的“神探华良”系列小说已经启动，此外还有计划中的“谍战之城”系列小说（五本）和剧本。

　　如同大多数写作者一样，海飞的清晨从正午开始。然后，起床，吃饭，下午开始工作，晚饭后散步一小时，夜里三四点入睡。在书房内穿着睡衣，睡眼惺忪，头发愤怒生长，一天睡八到十个钟头。海飞写作的舞台在浙江杭州的一所民宅里。书房原来是个露台，装修时用玻璃把露台包了起来。三面玻璃，白天拉上窗帘，晚上拉开。在冬天，屋内有一只一千瓦的利维斯顿牌暖炉，一盏台灯和一盏顶灯织成的白亮光线，照亮了他大部分的人生。

　　写作者要与世界保持距离

　　海飞的一年四季其实是枯燥的，风雪在世界上变化，他大多时间在永远不会变化的“玻璃”里。“许多作家都有一种固执的冷酷和不近人情。”海飞说，40岁之后他才刚刚学会为家里做些微的事情，“女儿已经高中毕业，不算了解和关心她，而她将远赴重洋……”海飞说，因为“老”了，才知道“天伦”是要紧的。

　　和生活的距离，和人的距离，和世界、雪花、风、景物的若即若离又远又近，奠定了他写作的美感与笔调。

　　16岁时连床铺都没有

　　海飞出生于浙江诸暨一个叫做丹桂房的小山村，14岁开始务工和务农，在一家满是粉尘的胶木开关厂做开关。他说：“我16岁的时候连床铺也没有，就睡在门板上，下面垫的是干草。当时我村庄里的伙伴们都是这样的生活，当集体苦难的时候，苦难就不成为苦难。”

　　17岁那年海飞瞒着父母偷偷报名参军，退伍后进化肥厂当保安，250块钱一个月的薪水让他心生欢喜，四年的保安生涯后，他因为一次人际交往中被人认为失礼而被调岗到造气车间拉煤。

　　二十几岁才开始写作的海飞从向企业报投稿开始，发稿量渐渐增大。

　　海飞拿着样报样刊，找到企业试图以此敲开大门，在当时文联主席李战的帮助和推荐下，去了一家叫“回音必”的药厂编企业报，接着是去了一家叫越兴的中学编校报，再接着是去诸暨日报当采编……在报社，海飞度过的光阴是3年。

　　海飞回忆起2004年年初自己从报社辞职的情景，当时32岁的他显然已经不年轻。

　　他曾目睹一名受人尊敬的副刊编辑退休了，欢送会后海飞从热闹中安静下来，突然对若干年后自己同样要从编辑岗位上退休，感到了深深的恐惧。终于海飞在同事们惊讶的目光中选择了离职，这一年他写下了第一个长篇。小说的名字：《花雕》。

　　作家都要懂得人性的复杂

　　从《旗袍》到《大西南剿匪记》《花红花火》，再到如今的《麻雀》，即将投拍的《惊蛰》，正在创作的《棋手》，海飞走过了数年的编剧之旅。从长篇小说《花雕》到《花满朵》再到《向延安》《回家》，海飞用两条腿走路，一边纯文学，一边剧本。他的谍战题材小说屡屡被改编为电视剧，收视反响颇好，渐成市场和口碑同时热捧的作家。

　　在海飞的小说和剧本中，人只是动物性一样粗糙、原始的存在，正邪掺半，而当隐没在文字中的不安和变动成为主线，你随时可以看到人的不稳定性或者说两面性，在他的文字中波澜不惊地呈现。世事以及际遇可以催化任何人，恶人成为好人，好人也是恶人。而爱情的产生与轰轰烈烈又是来源的那么不可深究，那么高贵、纯洁却人性微幽的恶劣。

　　“我觉得作家首先应该懂人，懂复杂的人性。”海飞说。“我对复杂人性的探究，有一种固执的疯狂而兴奋的迷恋。莫言曾在高密的文学馆里题字“把坏人当好人写，把好人当坏人写，把自己当罪人写。”在复杂和多面这一个层面上，海飞无意中彻底贯彻了莫言这样的好作家共同的理念。

　　所有的道路都是正确的

　　“我对生活少有苛求，情绪稳定，没事就写写小说，写小说后被朋友请去帮忙改了一次剧本，从此走上编剧之路。”多年以后，海飞仍能准确地记得当年尘土飞扬的“横店之旅”，那是他初涉电视剧本创作的时候。而现在海飞显然已经和影视创作密不可分了。

　　少年时，海飞便学会“自己料理好自己的生活”，因此他在磕磕绊绊一路走来的同时，也是显见的思路清晰。下一个不成样子的计划，海飞认为应是“真正写出好小说，跟发表和市场反应无关，就是好作品而已，自己认可的那种好。”

　　海飞从不认为自己是最好的作家，但是他一直在努力而认真地写作，努力让自己对作品满意。在海飞眼里，写小说是一种自我温暖，或者说是对自己的一种“好。”

　　关于人生，他觉得所有的道路都是正确的，所有的方向我们事实上都来不及回头重新选择。他自己歪歪扭扭的人生，像一棵蒲公英一样的存活，他仍然觉得这样挺好。所有的人生都是一种纪念，这是海飞语气散漫地说出的一句话。（王文/文）