前行

　　早在20世纪60年代，因为演唱过琴歌《凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）》，戴学忱以女人天生的敏感认为，李清照心里有种难以言说的苦。此后，她开始翻读并爱上了易安词。《声声慢》《武陵春》《如梦令》……戴学忱为这位南宋著名女词人的众多作品配上了乐调。

　　晚年的戴学忱是孤独的，丈夫去世，没有儿女，也正因此，她对李清照有了属于自己的独到理解。但她也是幸福的，有众多学生陪伴，如今，年逾八十的她，仍然能放声歌唱、吟诵，为吟诵、琴歌与民歌培育人才。

　　1989年回国后，戴学忱把在美国的积蓄都拿出来购买设备，采录吟诵或组织加相关活动，从未间断。她一直在不断尝试修复吟诵调，如华钟彦、霍松林的吟诵。但个人所能从事的范围和影响都有限，而且随着年龄增长带来的压力，多少让她有些力不从心，多年的疾病也使她行动不如以前便利。

　　然而，这些不利条件都没能阻止戴学忱继续为吟诵奔走。她经常会去各类学校上课，参加一些社会培训。在讲课中，她会先从自己学习吟诵的经历谈起，鲜活生动，富有感染力，往往能提升学生学习吟诵的兴趣和积极性。多年来，她的足迹早已遍布北京，并且延伸向全国各地，可谓桃李满天下。

　　戴学忱对待自己的学生，在业务上极其负责，在生活上无微不至，所以常常有学生不远千里万里赶来拜访。遇到经济上有困难的学生，她经常会请他们到自己家里做客。“我母亲常教我们，每个人都会有遇到困难的时候，能帮一把就帮一把。”虽然她自己的生活也并不富裕。

　　“早年，我们圈里有些人就笑话我，说别人都去赚钱了，只有你埋起头来搞吟诵，把路越走越窄，不但不赚钱，还赔钱。但是连我自己都没想到，老了以后，会有这么多学生来看我、陪我，愿意跟我学习吟诵，这在我们圈里恐怕都是极少见的。”每言及此，戴学忱总是难以掩饰内心的感动。她一辈子不顾家人的屡次反对，孤独地坚守吟诵，没承想到老年了，会遇上这么多陪伴自己的学生。

　　1992年，北京语言大学王恩保教授编撰《古诗文吟诵集粹》，戴学忱曾与他有过合作。2011年，两人准备编撰一部20世纪吟诵佳作的合集，可惜因经费不足，书近半而搁置，随后与中华书局展开合作，编写《中华吟诵读本》小学版与初中版。也是在这一过程中，由于与北京的中小学和幼儿园长时期接触，戴学忱逐渐有了为孩子们编写一本“歌诗”选集的想法。

　　“歌诗”一词由来已久，汉代乐府所作曲常称之为歌诗。基于琴歌、古曲和民歌等诸多素养，戴学忱经常会花上时间为诗词配曲，使之能入乐歌唱。由于她所配的曲，既符合吟诵中的一些简单规律，又不同于一般旋律固定的歌曲，可以根据感情抒发的需求作适当调整，所以她也把自己曲子叫作“歌诗”。

　　2015年，戴学忱将自己创作的30首“歌诗”交付中华书局出版，甫一出版就广受好评，并成为当年寒假的推荐读物。她也收到了很多师生的反馈。许多老师表示，自从用“歌诗”教学生后，他们对古诗词的欣赏能力明显提高，记诵古诗词的能力也增强了，并且能开始欣赏一些比较好听的吟诵。不仅如此，大家还将一些简单的乐调套用到诗词中，增强了学习的兴趣和文化的熏陶。

　　而学生的反馈显然是令戴学忱感到最为开心的事情。离开舞台多年的她，拥有了许多童稚的小“粉丝”。其中，有一个小朋友还跟她说：“戴奶奶，别人都是偶像的粉丝，不过我不是您的粉丝，我是您的‘钢丝’。”可见歌诗的受欢迎程度。

　　如今的戴学忱，除了偶尔去学校授课，还在继续和出版社合作，整理她的歌诗与吟诵，甚至如果身体可以，她打算把自己会的琴歌、古曲、民歌都给录下来，传承下去。“爱一行干一行。工作没有贵贱高低。不管干什么，只要干得好，就会被人尊敬。”秉承着精益求精的理念，戴学忱在音乐与吟诵的传奇道路上还会继续前行，不断为我们带来更多精彩的作品。

　　 （作者：刘剑）