李云鹤

　　李云鹤修补壁画。

　　在敦煌莫高窟的洞窟或崖壁上，每天早上天未亮，就有一位头发花白、步履迟缓的老人在十多米高的脚手架上爬上爬下。因为洞中光线太暗，他要打着手电筒。这位老人今年已经快90岁了，他在敦煌修复壁画已经整整63年了，他就是文物修复界泰斗、著名文物修复专家、敦煌研究院文物保护研究所原副所长李云鹤。

　　李云鹤被誉为中国壁画修复第一人。他花白的头发梳理得整整齐齐，眼睛炯炯有神，说起话来中气十足。老爷子不仅会用电脑，还会用微信。他背着一个磨得发亮的工具箱尤其引人注目。这里面放着他精心打造的十八般“兵器”，气囊注射器、猪毛刷、小锉刀……大小、形状各异，这些工具都是他在实践中总结并应用出来的。

　　年近九旬仍在修文物

　　60多年间，李云鹤修复了包括敦煌壁画在内的壁画4000多平方米，塑像500多尊，他是中国文物修复界当之无愧的泰斗。尽管“功劳簿”上的成就已经沉甸甸，但李老依然有很强的危机感。“每次想到作为世界文化遗产的敦煌壁画可能在若干年后消失，我就寝食难安。”

　　1998年退休后，李云鹤接受敦煌研究院的返聘，继续进行文物修复工作。他已经养成了每天6点钟不到就起床的习惯。但岁月不饶人，修复文物过程中长期蹲、跪、俯身的姿势，也使得他的双腿肿胀，甚至出现静脉曲张，这已经成为他的职业病。有时早上起来，他也会感到腿脚酸痛。弟子们都劝他岁数大了，不用到现场，“动动嘴就行了”，但老人家还是有些不放心，重大技术问题，都是他最终拍板。

　　“文物修复不能图快，要细致入微”，李老说，以壁画修复为例，每天十多个小时，他要求弟子们每天修复壁画不超过0.4平方米。李云鹤的弟子孙洪才告诉记者，退休之后，李云鹤反而更忙了，找他的人更多了，每天都安排得满满的，因为名声在外，几乎每个月都有来自全国各地的文物修复邀约。

　　今年年初，李云鹤荣膺2018“大国工匠”年度人物称号，直到颁奖的前一天，他还在四川新津县观音寺修复壁画。

　　修复文物必须是“杂家”

　　1956年，24岁的李云鹤从老家山东来到敦煌莫高窟。刚到敦煌，恶劣的气候就给这位山东大汉来了个“下马威”。当时他住在由马房和牛圈改造成的宿舍内，一到冬天，狂风怒吼，冷得像冰窖似的。“当时塑像上都是风沙，冬天风一吹，壁画的碎屑就像雪片一样往下掉，这可都是1000多年的宝贝啊。”20世纪60年代的一天，李云鹤正在洞里修复壁画，听到隔壁洞窟传来“哗”的一阵巨响，他知道大事不妙，赶忙冲出洞窟查看，刚冲出洞窟就看到坍塌扬起的灰尘扑面而来，他连眼都睁不开。后来一看，是旁边130号洞窟内约3平方米的精美壁画因为风化侵蚀坍塌了。因为130号窟壁画坍塌，旁边的壁画也岌岌可危，整面墙斑驳破碎，随时可能坍塌。

　　就在大家都一筹莫展之际，李云鹤提出，是不是可以用铆钉先将脱离墙体的壁画贴回去，因为壁画剥离面积大，向里面灌注浇水难度大，粘贴效果差。一个铆钉大概能固定起一平方米左右的壁画，用这样的“土办法”，当时很大一批壁画得到了保留。当然，铆钉固定壁画也有一个缺陷，就是在壁画上会留下细小的针眼，但当时已经顾不了那么多了。“当时的想法是要先救命再治病，死马当活马医。”

　　当时，国内文物修复一穷二白。没有技术培训，也没有工具材料，一切都要靠自己摸索。为了搞清楚壁画病害的成因，李云鹤就地取材，将莫高窟门前河中淤泥晒干，用筛网过滤，晒制成细腻的澄板土，制作成敦煌泥巴，再用日晒、火烤等方法，分别在夏天和寒冬、白天和夜晚进行对比，还把材料送往广州材料研究所鉴定。

　　李云鹤说，会修复文物必须是“杂家”。为修复壁画，他还学习了美术、绘画、雕塑、建筑学、化学、工艺艺术、木工、铁匠、泥工等各种手艺及知识。

　　写了100多本文物修复笔记

　　经过6年的磨砺，他终于迎来了人生中第一个修复任务——莫高窟161窟的修复任务。

　　161窟位于莫高窟顶端，开凿于晚唐初期。李云鹤给自己定下目标，每天只修复不到0.1平方米。“稍有不慎，一件千年文物就有可能毁于一旦。”他说。

　　经过700多天，他修复了60多平方米壁画，这座濒临毁灭的唐代洞窟，在他手上起死回生。161窟成为敦煌研究院首个自主修复的洞窟。时任敦煌研究院院长樊锦诗也对李云鹤的修复技艺大加赞赏。“文物修复讲究修旧如旧，能让文物恢复到以前的容貌，又保持美感，还延长了它的寿命，这份手艺是相当了不得的。”樊锦诗告诉记者。

　　李云鹤有个习惯，每次在文物修复过程中有什么疑问或心得，都会用手记下来，画下来。主要是为在做文物修复的时候可以作为参考。60多年下来，这样的文物修复笔记，他一共积攒了100多本。

　　妙手攻克文物修复世界难题

　　长期以来，壁画重层接取一直是文物修复界的一大难题。如何既不破坏表层壁画，又可以让后面的壁画重见天日。那段时间，李云鹤每天都在苦思冥想这个问题。一位同事折纸启发了他。他用折纸的办法，把里面的壁画拉出来了，将表层的唐代壁画移接在外层的宋代壁画旁边，仅6平方米的甬道上，参观者能同时看到跨越数百年的两个朝代的壁画，成为世界壁画修复史上的一个创举。他的甬道重层壁画整体揭取迁移技术，获得1986年文化部科技成果四等奖。“很多外国人过来莫高窟参观，听说我们把里面的一层壁画像拉抽屉一样拉出来了，他们都惊呆了。”

　　在文物修复领域，李云鹤开创了多个第一：国内原位整体揭取复原大面积壁画第一人，国内石窟整体异地搬迁第一人，国内运用金属骨架修复保护壁画第一人……在文物修复中的创举，也让李云鹤屡次斩获各类大奖。他的“筛选壁画修复材料工艺”荣获全国科学大会成果奖，“莫高窟161窟起甲壁画修复”“敦煌壁画颜料X光谱分析及木构建筑涂料”两项成果荣获国家文化部一等奖，“敦煌莫高窟环境及壁画保护研究”荣获国家文物局三等奖。

　　儿孙也都加入文物保护行列

　　李云鹤说，做文物保护就是与时间赛跑。现在的敦煌研究院修复一个洞窟最快要2年，如果把所有的洞窟都修理一遍，需要上百年。他期望能在有生之年解决敦煌文物大的病害问题。李云鹤形容文物修复就是面壁绣花，在洞窟里一坐就是五六个小时。一般人都很难坚持。

　　熟悉李云鹤的人都知道，李云鹤是个“文物痴”，他把文物看得比自己的生命还宝贵。他经常挂在嘴边的一句话是“我们有一天会离去，而文物要传给子孙后代。”他带徒弟，除了看天赋，还要看徒弟对待文物的态度。有个学生碰落一小块壁画皮，掉在指甲盖上随手弹了出去。被李云鹤看到，勃然大怒，当场对这名学生说：“你下来，不要干了。”“我当时就说，人的皮肉破了可以再长出来，但指甲盖大一块壁画，它却是长不回来的，你能补、能画，但你画上来的都是新的。不是文物就没有价值。”

　　如今，李云鹤带出来的学生，大多已是中国壁画、彩塑修复项目的带头人。在他的影响下，他的儿子和孙子、孙女也都加入了文物修复事业。

　　李云鹤的孙子李晓洋在爷爷的熏陶下，从国外留学回来就投身文物修复。李云鹤经常告诫他，要对文物有敬畏之心。“我这辈子都会待在敦煌不会离开了。如果能修复更多国宝文物，延续它们的寿命，那将是我这辈子最大的成就。”李云鹤说。

　　文/广州日报全媒体记者肖欢欢 实习生罗煜森

　　图/由敦煌研究院提供