日前拍摄的雪中的故宫太和门广场。 新华社发

王旭东 故宫博物院提供

　　2020年是紫禁城建成600年暨故宫博物院成立95周年，这是故宫乃至整个中国文化界的大事。在“大庆”之际，故宫博物院院长王旭东接受了记者采访。

　　记者：“大庆”之年，故宫博物院将举办哪些“庆生”活动？

　　王旭东：故宫博物院将推出六大系列活动，包括举办一系列学术研讨会、出版一系列研究成果、推出一系列精品展览、组织一系列公益活动、制作一系列弘扬故宫文化的影视作品、表彰一批有突出贡献的“故宫人”等。

　　记者：故宫展览一直是公众关注度比较高的活动，请您简要介绍一些重点展览和亮点吧。

　　王旭东：今年的展览，题材涵盖古代建筑、专题书画、古代器物、中外文明等主题，力求为观众带来全新的观展体验。

　　紫禁城是世界上保存最完整的古代木结构建筑群，它的建成，是国家意志的体现，但更是劳动人民智慧的结晶，是中国古代建筑理念的集大成者，是不同地域、不同民族工匠共同创造的结果。即将推出的“紫禁城建成600年展”，是以600年来时间轴线中的20余个关键年份为基点，通过紫禁城的营建、修缮、改造和保护等关键性事件，介绍600年来的城中变化，阐释紫禁城作为宫殿建筑技术与艺术完美结合的最高境界。

　　还有一个已经开幕的“须弥福寿展”，是西藏扎什伦布寺的文物第一次走出寺院，面向公众展出。展览重点体现了中华民族自古就是一个大家庭，西藏是祖国不可分割的一部分，是文化将我们紧紧联系在一起。文化从历史走来，任何分裂的图谋都是不可能实现的，因为文化的力量无比巨大。

　　书画是我们十分重要的藏品，所以还会推出“往昔世相——故宫博物院藏古代人物画展”，选取故宫博物院藏品佳作，展现人物画从东晋南北朝至明清时期的发展脉络。

　　记者：据说“韩熙载夜宴图”将在此展亮相。它会是爆款展品吗？如同当年“清明上河图”“千里江山图”展出时那样的？

　　王旭东：是的。虽然我们不排斥“爆款”，但我们不会刻意引爆。观众因“爆款”而长时间排队太辛苦，而且观展效果并不理想，更多地只不过是“打卡”。像书画作品，在现场因人多只能匆匆一看，没有时间和机会来细细体味其中之美。

　　文化如水，包容、滋养人心。我们希望观众能在故宫这样的文化殿堂中，静静地汲取文化的营养，达到一种润物细无声的效果。

　　记者：那您希望观众将参观的焦点放在哪儿？故宫在参观模式上会有所创新吗？

　　王旭东：办展览，不仅要让观众看到，而且要让观众看好。如今，故宫推出的展览一定是立足于学术研究基础上的，亮宝式、无主题的展览，在故宫不会再有。我们会认真梳理文物的艺术、历史、科学价值，再用适合普通观众的方式讲述文物背后的故事。

　　我们的官网上有一个“名画馆”频道，里面的古代名画全是高清图，观众可以放大了，细细地看、慢慢地品。再比如，《清明上河图》的原作今年还在“休息”期间，不能展出，但它的数字作品《清明上河图3.0版》正在全国巡展，看过的人都说效果非常好。

　　我希望观众在参观故宫之前，先做一点功课，这样在参观时，会有更多的收获。其实，所有的文化旅游都应如此，过去那种“到此一游”的时代，到此为止吧。

　　同时，我想向旅行社导游呼吁：讲解时少一点野史，多一点优秀传统文化的呈现。故宫是中华文化的会客厅，如果客人进来后听到的都是庸俗、低俗甚至恶俗的内容，这样的文化传播是失败的。

　　记者：紫禁城已走过600年，故宫博物院也成立95年了。下一个600年，故宫的发展理念和规划会有什么变化吗？

　　王旭东：我们在凝聚了几代故宫人的智慧、95年的发展经验基础上达成了共识——继续建设“四个故宫”。

　　这“四个故宫”，平安故宫是基础，学术故宫是核心，数字故宫是支撑，活力故宫是根本。它们既是四个独立的专项，分别开展工作；又是一个相互贯通、相互支持的工作体系，要统筹协调、打通彼此。

　　记者：我得到一组数据，自1949年新中国成立以来，故宫博物院共接待观众4.56亿人次；自1979年至今，共接待观众3.88亿人次，占70年来观众总数的85.1%；自2012年至今，接待观众1.29亿人次，占70年来观众总数的28.5%；仅2019年就突破1900万人次。参观故宫几乎成了一种“刚需”。故宫如何平衡巨大的观众需求与文物保护之间的关系？

　　王旭东：文物工作，安全是第一位的。故宫博物院守护着有600年历史的宫殿古建筑群和186万件（套）文物。要做到“万无一失”，因为“一失万无”。因此“平安故宫”是我们工作的基础。

　　随着工作的深入，保护的理念与方法也在变化和完善。从传统的文物修复、库房防震、消防安全等，到世界遗产监测，故宫的文物保护已进入抢救性保护向预防性保护过渡的阶段。

　　在保证平安的基础上，我们扩大开放面积、在线上办虚拟展示、不断推出文创产品，增加公益活动场次，力求满足公众的需求。

　　记者：这种保护理念和方法的变化，也是以学术研究为基础的。

　　王旭东：“学术故宫”是我们工作的核心。故宫博物院自成立时，定位就是学术机构，直到今天，我们依然把学术作为核心任务之一。我们以“故宫学”为抓手，不仅依靠故宫博物院自己的研究人员，而且与更多的高校、科研院所，以及国际文物保护修复学会等国际著名学术机构合作，共同进行学术研究。

　　2019年，我们与北大、清华等高校，还有中科院等学术机构签订了战略合作协议，就是希望引进他们的学术研究资源；同时希望故宫的研究力量走出去，一方面传播故宫学术成果，一方面吸引更多的外部力量，尤其是年轻力量加入故宫学的研究队伍。

　　记者：1998年故宫博物院成立故宫资料信息中心，并在1999年开始了文物数字化工作。我清楚地记得，当年“数字化”在文博行业还算新生事物。20年过去了，数字化显然已成为文物连接历史与现代甚至未来的重要方式。

　　王旭东：从1999年开始，故宫博物院始终重视“数字故宫”建设，并收获了丰硕成果，成为我们工作的支撑。未来，我们更要重点做好文物基础数据采集工作，加快所有的古建筑、院藏文物的数字化进程。此前我们已完成几十万件院藏文物的基础采集工作，2020年内将至少完成6万件。在逐渐形成技术标准规范之后，明年会加快推进数字化工作，最终建立“数字故宫”资源库，以支撑学术研究，为保护、科研、文创、社教等提供资源。以此数据库为依托，搭建数字网络保障平台，为安防、消防等提供预防性保护信息。

　　记者：刚才您提到“活力故宫”是根本。该如何理解这句话？

　　王旭东：文物的脆弱性、不可再生性决定了它不能四处漫游，它的“活起来”，很大程度上就是利用数字技术。数字故宫提供的资源，可以让文物变成文创活起来、走出去。

　　故宫博物院的微博、微信有着很强的传播力。目前，微博有超过800万的粉丝，微信也有200多万粉丝。这不仅在国内，而且在国际上也是相当可观的。但我们不满足于此，我们今年还与其他机构合作拍摄了影视作品，比如，元旦起，《故宫贺岁》视频节目正式上线，让公众对故宫文化和年文化有更深入的理解。随后，还将有电视剧《故宫如梦》、电视纪录片《紫禁城》、文化季播节目《上新了·故宫》第三季、大型史诗剧《紫禁城》相继启动制作。总之，我们希望用更多方式，让更多人了解故宫文化，让故宫文化融入生活，惠及大众。（记者 李韵）