【守望者】

　　今年1月，中华全国总工会、中央广播电视总台联合评比，在全国范围内选出10位杰出的劳动者代表，颁发“大国工匠”荣誉证书。“五一”期间，中央电视台《新闻联播》连续报道了这10位“大国工匠”。他们的工作对象大多是航母阻拦器、航空发动机、运载火箭等“上天入地”的大国重器。唯独一位与众不同，他面对的是一根根枯木。他叫郑春辉，国家级非物质文化遗产莆田木雕的传承人，中国工艺美术大师。

　　大国工匠，国之重器的制造者，与木雕这种甚至被称作“雕虫小技”的民间手艺似乎挨不着边。郑春辉，这位非遗传承人，何以能与这些人比肩而立？

　　带着疑问，记者走进郑春辉的木雕世界。

　　壹、根植沃土 乡愁融入作品

　　与郑春辉聊天，是一个时时被画面感充盈的过程。

　　问到“木雕对你意味着什么”时，他盯着屋里的某个角落，陷入回忆。他的语速不快，甚至有些慢。随着他的讲述，记者眼前展开了一幅田园山水图，时而是全景，时而是特写，时而是静态的，时而又被儿童的嬉戏激活。特别是说到20世纪七八十年代农村家家户户都有的“广播匣子”时，他模仿当时每天广播的第一句话“莆田县人民广播电台现在开始播音”，惟妙惟肖，同行的当地人都叫好称绝。如今，有线广播早已取消，莆田也已成为地级市，但他说：“几十年了，这句话始终萦绕在我耳边”。

　　对于家乡的眷恋，已如血液般融入他的生命，点点滴滴都不能割舍，包括莆田木雕。用家乡的手艺表现家乡的风物人情，是郑春辉作品的主旋律。木兰溪、溪边的大榕树、树下系着的归舟，远处的山，天边的云，还有云中若隐若现的月亮，这一切都是刻在他脑中抹不掉、挥不去的乡愁。

　　郑春辉对中国古代诗词情有独钟，聊天时，唐诗宋词信手拈来。每每此时，他都会微微仰起头、眯起眼，用被戏称为“地瓜腔”的福建普通话吟诵，同时他的手还会不由自主地在空中比比画画，俨然是在头脑中创作一幅作品。跟随着他的手指，记者看到了小船、拱桥、茅屋、竹林……而这一切，分明都他故乡的影子。说到自己特别喜欢的名篇名句，比如“赤壁赋”“白云生处有人家”，他的语速明显加快，会迅速给记者描摹出不同的画面；尤其在说那些格外欣赏的诗句时，他会一边轻轻摇头、一边不断地发出“啧啧”声，以表达无以言表的赞叹。

　　贰、鸿篇巨制 手艺做到极致

　　郑春辉有一件用“震撼”来形容绝不为过的作品——巨型木雕《清明上河图》。

　　一根长12米多、高3米多，宽2米多的香樟木，正反两面分别雕刻着两岸故宫收藏的《清明上河图》。这件作品创造了世界最长木雕的吉尼斯世界纪录。而它震惊世界的，并不仅仅是其长度，还有叹为观止的精湛雕刻技艺。

　　香樟木的每一面都刻有五六百个人物，还有大量的车辆、船只、店铺、民房。房舍街道鳞次栉比，拥挤的人流、五行八作的细致描摹，无不体现出雕刻者出神入化的技艺。尽管每个人物最多只有寸把长，可是神态各异，身份鲜明。透过街边酒肆的窗户，连里面正在把酒言欢的食客亦刻画得活灵活现。且不说人物丰富的神态，光是那一根根缆绳就已让人拍案叫绝。那些粗细如牙签、看起来十分柔软、似乎可随风摇曳的绳子，竟然是在整根木头上直接雕出来的！

　　《清明上河图》可谓是莆田木雕技法的集大成者。整个作品融会了镂空雕、透雕、浮雕和精微透雕等雕刻技法，繁而不杂，层次分明，街市的喧闹声、行船声和流水声都仿佛在耳畔。

　　传世的《清明上河图》最著名的有三个版本：北宋张择端刻画的是宋都开封的民情，藏于故宫；明代仇英绘的是明中期苏州的繁华，藏于辽宁省博物馆；清代五位宫廷画家共同描摹的是清京城的风俗，称清院本，藏于台北故宫博物院。之所以选择两岸故宫所藏版本作为创作的蓝本，郑春辉说“寓意两岸同根同源，期盼两岸早日团圆”。

　　叁、山水木雕 记录时代足音

　　炉火纯青的木雕技艺，让郑春辉收获了中国工艺美术领域的所有奖项。然而，他并未满足于此。他突破百鸟朝凤、富贵吉祥、宗教故事等早已烂熟于胸的传统木雕题材，独树一帜地开创了莆田木雕乃至中国木雕的新品类——山水木雕。

　　他用中国传统文人山水画虚实相间的构图方式，以刀代笔，将古诗词的意境、平面山水绘画立体地呈现出来。2018年11月创作完成的大型山水木雕作品《千里江山图》，是在一根台湾桧木上重现了北宋画家王希孟传世的同名青绿山水画。他巧妙利用桧木原有的颜色来体现青绿山水画的色彩特点，用木头的纹路来表现岩壁巉峻、飞流直下，而木头长近12米、高0.9米、厚0.68米的体量，既可以复现原画中江河烟波浩渺、群山层峦起伏的磅礴气势，又能够精细刻画原作中几笔带过的渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等小景，而穿插其间的捕鱼、驶船、游玩、赶集等动态场面，更让整件作品动静结合，恰到好处。

　　“这件作品采用了莆田木雕的镂空雕、透雕，还有精微透雕来完成。桧木不好雕，它容易断，容易碎，所以在创作技法上要克服很大的困难。”郑春辉说。记者看到，两山之间的水面上有一座小桥，虽然只有一拃半长，却雕刻得极为细致，十分写实。桥面有上下两道护栏，护栏间还刻有几十组望柱；桥墩由30组木桩组成，每组木桩又分为3根，由两根横梁连在一起。“这座桥每一根柱子都是用镂空雕的方式，慢慢地把木头掏空，”他说，“在创作的过程中没有断过一根，没有拼补过一根。”话语中充满自信。

　　与一般的传承人不同，郑春辉在“守正”的同时不忘“创新”：“我一直在思考怎样用传统的东西，带给现代人一份惊喜。我的信念是通过自己的工作，来传承中国传统文化、传统技艺，并在此基础上不断地探索、创新。”他的山水木雕创作，不仅是将传统山水画立起来，而且尝试用这种方式来反映现实、记录时代，《闽乡多锦绣》便是这一特点和风格的集中体现。作品运用传统国画的散点透视法进行构图，远处群山巍峨、白云缭绕，近处成荫的竹柳掩映着村舍，归家的农人，荷锄、担水，赶着成群的牛羊，走在回家的小路上……在田园山水中既看到乡野生活的淳朴，又看到日新月异的变化。作品不再是单纯的传统山水景观，而是以田园诗歌的形式记录、赞颂了贫困山乡脱贫致富后充满生机的图景。

　　结束采访，记者找到了这位木雕传承人能被授予“大国工匠”的答案。他和所有大国工匠一样，技艺精湛、执着艰守，不断创新、追求极致。他们敬业、精益、专注、创新，他们的梦想都是让中国强起来。时代呼唤工匠精神，并不仅仅是对传统工匠技艺的传承，而是对一切职业精神的呼唤，是为了擦亮爱岗敬业、劳动光荣的价值底色，为中国制造强筋健骨，为中国文化立根固本，为中国力量凝神铸魂！

　　 （记者 李韵）